Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

276. Р . Шавердян . Старый Тбилиси . 1960- е гг . R. Shahverdyan. Old Tbilisi, 1960s. Group of ceramic sculptures

Изучение фольклора , использование традиций народного искусства , отражаясь в жи‐ вописи и скульптуре сюжетами и стилизованной « под народное искусство » изобрази‐ тельной формой , имели более широкий характер в области декоративных искусств . Здесь этот пласт национального наследия ощущался как стабильная идейная платформа . Уже начиная с 1950 ‐х годов декоративно‐прикладные искусства в республике стали занимать внимание как художников , так и общественности . Интерес к ним стимулировал‐ ся и архитектурной практикой — массовое строительство требовало привлечения декора‐ тивных искусств и изделий художественной промышленности в жилую среду . Первые два десятилетия послереволюционного развития декоративно‐прикладных искусств в Армении основывались на использовании квалификации мастеров‐ ремесленников , работавших и до революции . Ищутся новые формы их профессиональной организации , ведутся разработки в области создания новых по типу предметов . На Па‐ рижской выставке декоративного искусства в 1925 году , как мы отмечали , серебряные из‐ делия работы мастера‐ювелира Ваана Ацагорцяна получили приз . И всё же весь этот пе‐ риод можно считать временем не всегда удачных попыток сохранить уровень техническо‐ го мастерства в области ручной выделки предметов : новые формы хозяйства и новый быт в корне меняли основы существования предметных видов творчества , крестьянское ис‐ кусство и городское ремесло переживали тяжёлый кризис . В Художественном училище в Ереване , как мы помним , основываются производст‐ венные мастерские , создаются возможности для подготовки профессионалов , владеющих технологией работы в металле , дереве , в области ткачества , причём учащиеся ориенти‐ руются на работу в промышленности , овладевают принципами создания эталона‐образца для повтора в условиях механизированного производства .