Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

239. В . Вартанян . Сон рыцаря . 1983. V. Vartanyan. A Knight’s Dream, 1983 Перетасовывая героев , одевая по‐разному , наблюдая в разном настроении , художник представлял в своих полотнах и рисунках жизнь в том понимании , которое содержится во фразе Шекспира « мир — театр , а люди в нём — актёры …» Живописный язык Роберта Элибекяна , составляющий магию его полотен и позво‐ ляющий ему так твёрдо определить границы своего мира , не боясь повториться или пока‐ заться мелким , складывался долго . Помеченные серединой и концом 1960 ‐х годов рабо‐ ты были тёмными , тускло‐коричневыми . Из месива тьмы , прорывая его , мерцали капли драгоценного цвета , выхватывались силуэты , намечались улыбка и движение , обнаружи‐ вался вдруг камень ожерелья или шёлк реквизита . С годами шло освобождение поверх‐ ности из тени , каждый её дециметр наполнялся воздухом и светом . Синий сверкал сапфи‐ ром , жёлтый лился как свободный солнечный луч , радуга пронзала пространство , шла сквозь фигуры , дробя их и придавая им очарование мимолётности . « Тайна и поэзия » сме‐ нились новым сочетанием — « Праздник и поэзия ». Это были годы создания больших композиционных работ : « Изобилие » (1970), « Перед выходом на сцену » (1971), « Балери‐ ны перед зеркалом » (1978), « Представление » (1973) и др . Позже , уже в 1980 ‐е годы , дей‐ ствие выносится в пейзаж , некую отвлечённую природу с отдельными приметами Арме‐ нии — памятниками старины , у которых разыгрываются мизансцены ( ил . 243). В 1970 ‐е годы Элибекян впервые выступил в сценографии . Он был автором костюмов для балетов « Антуни » (1969), « Бессмертие » (1975) и « Дон Кихот » (1975) в Ереване , офор‐ мил несколько оперных постановок , создал костюмы для балета « Гаянэ » у нас и на зару‐ бежных сценах . Герои живописных полотен смело выходили в сценическое пространство , а концепция сценического действия окончательно утвердилась в живописи этого мастера .