Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

224. М . Аветисян . Оплакивание . 1975. M. Avetisyan. The Lamentation, 1975 Линия мифо‐поэтического отношения к современности , которую представлял Минас Аветисян , нашла выход в монументальной живописи — рано умерший художник успел создать около двадцати росписей /82/. Нельзя представить себе и современную сцено‐ графию Армении без декораций М . Аветисяна к балетам « Болеро » М . Равеля и « Гаянэ » А . Хачатуряна , опере А . Спендиарова « Алмаст » ( ил . 225). Отличной от линии Сарьяна — Зардаряна — Минаса Аветисяна была линия , связанная с обращением к национальной истории . В 1960 ‐е годы в изобразительное искусство вхо‐ дили темы первостепенной важности , внимание к которым в предыдущие годы было приглушённым . А между тем события 1941 – 1945 годов снова выдвигали на первый план круг чувств , связанных с народной трагедией , подвигом , неисчислимостью жертв и побе‐ дой . Для Армении этот круг чувств отождествлялся не только с недавно пережитым : были разбужены и более давние воспоминания , поднимались пласты памяти , находившиеся до этого в тени . События 1915 года стали темой , созревшей для отражения в искусстве . На выставке 1956 года , о которой мы уже говорили выше , экспонировалась картина С . Мурадяна , начавшая собой целый ряд полотен , посвящённых трагедии 1915 года . Её сюжетом была гибель композитора Комитаса . Напомним , что в эти же годы поэтом Па‐ руйром Севаком была опубликована поэма « Несмолкаемая колокольня » — она тоже бы‐ ла посвящена Комитасу , это была поэма о художнике , разделившем трагедию своего на‐ рода .