Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

217. С . Сафарян . Родные мелодии . 1956. S. Safaryan. Native Melodies, 1956 Три упомянутые картины О . Зардаряна — « Победа строителей Севангэса », « Предтро‐ пье » и « Весна » — говорили на этой выставке о появлении новой программы тематиче‐ ской композиции на темы современности . Концепция героико‐символического осмысле‐ ния материала , с её возвышенным тоном , органическим слиянием действия и пейзажа , в котором это действие развёрнуто , была на выставке поддержана несколькими полотна‐ ми . Здесь же была показана картина С . Мурадяна « Последняя ночь ( Композитор Коми‐ тас )» ( ил . 216). Обращение к трагическим и героическим страницам национальной исто‐ рии с этого времени приобретает постоянный характер и вызывает к жизни циклы иллю‐ страций и скульптурные работы , ставшие в ряд достижений советского искусства в целом . Архитектурным « камертоном » этого течения становится Мемориал армянам — жертвам геноцида 1915 года в Ереване , в графике — иллюстрации Г . Ханджяна к поэме П . Севака « Несмолкаемая колокольня » (1969). Воспоминания о Великой Отечественной войне также нашли отражение на москов‐ ской выставке — несколько художников , в том числе С . Сафарян , были верны им и оста‐ лись верны навсегда ( ил . 217). Размах творчества обнаруживался в самом богатстве подходов к материалу и разно‐ образии индивидуальных манер . Упомянутый цикл пейзажей М . Сарьяна , серии пейзажей и натюрмортов М . Абегяна , « У колыбели » и « Весна » А . Бекаряна , пейзажи О . Зардаряна , П . Контураджяна , Н . Котанджяна , Л . Коджояна , Х . Есаяна ( ил . 219) создавали в своей сово‐ купности образ Армении . Портреты М . Сарьяна ( в их числе « Автопортрет » 1942 года и портреты маршала И . Баграмяна и художницы Т . Яблонской ), Е . Саваяна , А . Аветисяна , М . Асламазян ( художница показала портрет балерины Е . Чикваидзе и « Мариам‐баджи »),