Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

210. С . Амбарцумян . Канатоходцы ( из серии « Народные праздники »). 1982 S. Hambartzumyan. Rope-walkers, from the Folk Festivities series, 1982

Среди выставок 1950 ‐х годов следует выделить ещё несколько , имевших воздействие на процесс развития изобразительного искусства . Такой была обширная выставка фран‐ цузского графика армянина Эдгара Шаина (1874 – 1947); коллекция из 170 офортов ху‐ дожника была привезена в Армению ещё в 1936 году , но показана полностью впервые ( ил . 206, 207, 208). Выставка открыла мир образов , известных по литографиям Домье и Стейнлена , по гравюрам Брэнгвина и других европейских графиков реалистического на‐ правления /83, 247/. Развитие иглового офорта в Армении в 1950 ‐е годы , безусловно , опиралось не только на уроки Коджояна , но и на опыт Шаина — в тесной связи с ним рас‐ полагаются пейзажные серии В . Айвазяна ( ил . 209), Р . Адаляна , а позже , уже в 1980 ‐е годы — композиции С . Амбарцумяна ( ил . 210). Аналогичную роль для скульптуры сыграла организованная в 1959 году выставка Ако‐ па Гюрджяна , большая часть наследия которого — 400 работ — была привезена из Пари‐ жа и передана в дар Государственной картинной галерее Армении /52/. Показ работ мас‐ тера такого масштаба , с его совершенно новым подходом к портрету , к задачам монумен‐ тального рельефа ( ил . 211, 213), малой пластики , анималистической скульптуры , а главное — с огромным разнообразием пластических « ходов » — вызвал широкий резонанс и дал толчок дальнейшему развитию скульптуры в Армении . Без « присутствия » Гюрджяна в обозримом наследии национальной пластической школы невозможно понять характер творческого развития таких мастеров , как А . Арутюнян , С . Багдасарян , Арташес Овсепян и другие ( ил . 215, 270). Влияние гюрджяновских рельефов с их стилизованными формами , с их гротескным рисунком и динамикой пронизывающего плоскость движения , можно ощутить во всех монументальных рельефах 1960 ‐х и 1970 ‐х годов , которые , кстати сказать , стали вновь , после десятилетия отстранённости , излюбленной формой монументальной скульптуры , но об этом позже .