Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

В « Весне » Зардарян широко использовал эмоциональные возможности цвета . В отли‐ чие от Сарьяна , декоративная система которого строилась на горячих тонах , Зардарян строит свою композицию на зеленовато‐синих оттенках , как бы окружающих светящуюся на солнце фигуру . Ощущение вольного дыхания , которое вызывает « Весна », связано именно с её цветовым решением . Концепция тематической композиции , найденная Зардаряном , имела множество продолжателей , художник предложил решение , которое было созвучно новому миро‐ ощущению , нашёл для него адекватную пластическую форму . « Посадка табака » (1956) К . Вартанян , « Ветер » (1958) М . Арутюняна , « Утро » (1956) А . Абрамяна , « Севанские рыба‐ ки » (1956) Т . Симоняна , « Лето » (1959) М . Абегяна — все эти картины отличаются сюжетно‐ повествовательным , но и настолько высоко‐эмоциональным подходом к теме , что « жан‐ ровыми » их никак не назовёшь : они выросли в русле заложенного Сарьяном монумен‐ тально‐декоративного направления в армянской советской живописи . Пейзаж становится в них ключом к пониманию идейного замысла не в меньшей мере , чем выбор действия и героев , пейзаж придаёт этим картинам национально‐самобытный характер . Именно тако‐ го характера произведения стали осуществляться в 1960 ‐е и 1970 ‐е годы в виде больших панно , фресок и мозаик ( ил . 203).

203. M. Абегян . Айастан . Центральная часть триптиха . 1975 M. Abegyan. Hayastan, centre-piece of a triptych, 1975