Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

изображается художником как момент перелома судьбы , овеянный настроением чрезвы‐ чайного подъёма . Но трактовка темы различна . В картине 1949 года изображена огромная уличная толпа , она окружила всадников и пехотинцев , превратив их вступление в город в праздничное шествие . Народ приветствует освободителей . В толпе виден мальчишка‐ газетчик , размахивающий свежим выпуском , он — часть толпы , хотя именно этот образ конкретизирует событие и придаёт историчность сцене . В композиции 1960 года худож‐ нику уже достаточно одной этой фигуры , она и есть воплощение темы — « Армения , 1920 год ». Формат становится меньше , но заполняясь одной фигурой победно кричащего , раз‐ махивающего свежей газетой подростка , эта картина кажется больше многофигурного по‐ лотна 1949 года . Изменился сам изобразительный язык — лирический подход к теме « расковал » кисть : свободный мазок , непринуждённая яркость поверхности , мелькание людей на втором плане передают нам чувства художника . Бойцы и вышедшие им на‐ встречу горожане едва намечены , но зритель практически и не нуждается в них — всё сказано : юный глашатай оповещает о появлении республики , он воплощает народные чаяния , он сам и есть этот народ и эта возникающая на наших глазах республика .

198. О . Зардарян . Победа строителей Севангэса . 1947 H. Zardaryan. The Sevan Hydro-Electric Station is Commissioned, 1947

Но суть идейно‐образных поисков наиболее полно выразилась в 1950 ‐е годы в облас‐ ти живописной композиции на темы современности . Перемены связываются с именем Ованеса Зардаряна , проложившего в двух своих работах 1940 ‐х годов — « Предтропье » и « Победа строителей Севангэса » — путь , направление которого определилось в его же большой композиции « Весна » (1956).