Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Характерной чертой армянской скульптуры становится разнообразие жанров , осоз‐ нанных как разные способы « вторжения » в художественную практику . Городской памят‐ ник , как мы сказали , стал самым привлекательным для мастеров жанром , причём в гра‐ достроительном смысле его реализация шла разными путями . Классической формой бы‐ ла утверждённая историей схема установки городского памятника — назовём её « пло‐ щадь и монумент » — в качестве пластической доминанты : в таком памятнике осуществ‐ лялось завершение архитектурного ансамбля . Но опыт 1920 ‐х — начала 1930 ‐х годов предлагал и иные варианты установки скульптуры в городе . В сквере у обсерватории , ли‐ цом к зданию университета ( ныне Институт народного хозяйства ) стоял Гукас Гукасян , пе‐ ред управлением завода синтетического каучука им . С . М . Кирова был установлен бюст С . М . Кирова ( скульптор С . Степанян ), у начала выводящего за тогдашние пределы Ерева‐ на с северо‐запада шоссе , вплотную к скале была установлена в 1939 году фигура девушки с кувшином — « У родника » работы А . Урарту ( ил . 173). Скульптура осваивала пространст‐ во по‐разному и , исходя из конкретных задач , сама была разной . Намечалась та разница между монументальным и декоративным произведением в городской среде , которая позже , уже в 1960 ‐е годы , привела к довольно чёткому видовому разделению .

171. С . Степанян . Художник Тарагрос . 1929. S. Stepanyan. Portrait of the Artist Taragros, 1929

Проблеме выхода изобразительных искусств в городское пространство , в архитектур‐ ную среду придавал очень большое значение Александр Таманян . Он писал : « Для расцве‐ та весьма благоприятным обстоятельством является , что монументальные сооружения дают возможность включать в архитектуру скульптуру и декоративную живопись 〈 … 〉 Син‐ тез трёх искусств ( архитектуры , скульптуры и живописи ) приведёт к расцвету зодчества » /65, с . 28/. Для 30 ‐х годов характерно обострение интереса к скульптурному рельефу . Здесь тоже можно увидеть поляризацию задач : с одной стороны , тематический рельеф , который ста‐ новится своего рода аналогом в твёрдых материалах тематических живописных компози‐ ций , с другой — декоративный рельеф , использующий орнаментальные и камнерезные традиции прошлого и играющий на стенах архитектурных сооружений роль обогащающей плоскость стены « фактуры ».