Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

153. Г . Гюрджян . Мост через реку Раздан . 1923 G. Gurdjan. Bridge across the Hrazdan, 1923

В конце 1926 года из состава Общества работников изоискусства выходит ряд его членов , они организуют филиал АХРР ( Ассоциация художников революционной России ), позже , в 1928 году , оформившийся в самостоятельное объединение — АХР Армении . « Освоение » Армении , её воплощение в искусстве стало делом жизни художников , поселившихся здесь навсегда . Для многих из них Армения и её люди были совершенно новой темой , и разработка этой темы , носящая характер открытия огромного личного значения , взывала к творческому воображению . Кого бы из работавших в Армении в 1920 ‐е годы мастеров мы ни назвали , его « главной темой » была Армения , а внутренним содержанием , пафосом творчества — Армения возрождённая , новая , строящаяся . Непре‐ ходящая ценность работ этого периода определяется их содержанием , оно было и бога‐ тым , и чрезвычайно стойким . Строительство , подготовка « места действия » — характернейшая черта жизни Арме‐ нии 1920 ‐х годов и частый сюжет картин , этюдов , рисунков . Строить и снова строить , вос‐ станавливать , украшать — вот основные глаголы времени . Пыльный Эривань , « сельский город » персидских источников , небольшой губернский город окраины России , где камен‐ ные здания тонули в кварталах глинобитного одноэтажного жилья и садов , после 1920 го‐ да начинает перестраиваться , быстро меняться . Размах строительства таков , что уже в конце 1920 ‐х — начале 1930 ‐х годов город получает новый облик , оформляется его центр , а к концу 1930 ‐х годов сдаются в эксплуатацию многочисленные школы и институты ,