Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

О сходстве между работами Овнатаняна и Сарьяна говорить не приходится — это мас‐ тера разных эпох развития изобразительного искусства . Но Овнатаняна можно вспомнить в разрезе его особой судьбы , с которой судьба Сарьяна схожа : целостный взгляд на на‐ следие крупнейшего из современных армянских живописцев обнаруживает на ином по времени и внутреннему содержанию материале те же черты перелома и ту же способ‐ ность интегрировать на художественном уровне периоды , между которыми пролегла пропасть , вызванная резким сдвигом истории . Дореволюционные работы Мартироса Сарьяна делятся на две группы : первая , отме‐ ченная фантастическими , сказочными образами и насыщенная символикой , падает на 1900 ‐е годы , вторая группа , сердцевину которой составляют полотна , созданные в путе‐ шествиях по Турции , Египту , Персии , — на 1910 ‐е годы . С этим вторым по времени деся‐ тилетием творчества и связано представление о « раннем Сарьяне », более ранний же по времени период заинтересовал исследователей лишь в 1970 ‐е годы , когда возникла по‐ требность представить себе весь пройденный художником путь и выявить его особую ло‐ гику . Первое деление творческого пути М . Сарьяна на определённые периоды , со специ‐ альным выделением 1904 – 1908 годов , как имеющих определённую идейно‐образную программу , принадлежит Р . Г . Дрампяну /48, с . 12 – 14/.

150. М . Сарьян . Ночь . Египет ( Ночной пейзаж ). 1911 M. Saryan. At Night. Egypt (A Nocturnal View), 1911

Работы Сарьяна 1910 ‐х годов находятся в одном ряду с лучшими работами русских живописцев начала века и характеризуют блестящий период развития русского искусства , они разобраны по музейным коллекциям СССР . Сложившаяся в это время живописная система Сарьяна , которую в дальнейшем пытались исчерпать термином « декоратив‐ ность », — результат поисков внутреннего порядка , скрытого во всём сущем , и его адек‐ ватного выражения в живописи ( ил . 149 – 152).