Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

дни его создания : отлитый из бронзы в Париже , он был привезён в Ереван и торжествен‐ но открыт только в 1931 году , став одним из первых монументов столицы республики /135, с . 148/. Небольшая по размеру фигура Абовяна с чуть склонённой головой , с книгой в скрещённых на груди руках отличалась лиризмом и тем благородством , которое совпа‐ дало как с внешним , так и с внутренним обликом просветителя . Ориентация автора на опекушинский памятник Пушкину в Москве несомненна .

147. М . Микаелян . Звонарь Сапан . 1903. M. Mikaelyan. Sapan, a Bell-ringer, 1903

Портреты работы А . Тер‐Марукяна , портретные надгробия М . Налбандяна , Р . Патканяна в Ростове‐на‐Дону , закладывали основы развития мемори‐ ального портрета выдающихся деятелей культуры — жанр , нашедший позже различные варианты пластического воплощения . Для Тер‐Марукяна это были памятники реальным лицам , романтикам и подвижникам , портреты любимых современников . Более скромно участие в сложении первых шагов новой армянской скульптуры М . Микаеляна (1879 – 1943), но и от него сохранилось несколько произведений малой пластики ( ил . 147), которые не прошли бесследно , создавая постоянный интерес к пласти‐ ческим наброскам у скульпторов Советской Армении . в частности ,