Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

менившегося , как мы уже говорили , в городской армянской среде в новое время — его вытеснила европейская одежда . Особым жанром ювелирного искусства становятся наборные серебряные пояса , вхо‐ дившие в мужской костюм , большие филигранные с золочением или с тонким черневым узором пряжки , входившие в женский костюм , пуговицы и заменяющие пуговицы сереб‐ ряные крючки и прочее . Вплоть до конца XIX века ювелиры отделывали и оружие : писто‐ леты , рукоятки и ножны клинков всех форм и размеров . В своей совокупности дошедшие до нас ювелирные изделия XVI – XIX веков ( основной объём в нём составляют предметы , созданные в XVIII – XIX веках ) дают картину необычайного разнообразия форм и высокого технического совершенства . Мастер‐ювелир этого времени был воистину « круглым мас‐ тером », способным работать в любой технике с одинаковой непринуждённостью — пре‐ град для него не существовало .

120. Мужской наборный пояс . Конец XIX — начало XX в . Серебро Man’s belt of inlaid silver, late 19th — early 20th century

Наборные пояса , входившие в мужской городской костюм , предоставляют в этом смысле богатейший материал ( ил . 120, 121). Каждое звено этих круговых поясов отлива‐ лось в форму и имело рельеф . Затем выпуклости рельефного орнамента прорабатывались гравировкой , чеканились и чернились в нужных местах . Рельеф обогащался зернью , по нижнему краю проводился филигранный узор , создающий кружевные зубцы . Затем зве‐ нья золотились , и пояс приобретал дополнительное цветовое богатство ( в случае золоче‐ ния чернение становилось последним этапом работы ). На каждое звено наносились проба ( как правило — Тифлисской пробирной палаты ) и клеймо мастера . Имена мастеров — « Халатовъ », « Меликсетовъ », « Малхазовъ » и другие , инициалы , нанесённые русскими или армянскими литерами , были широко известны . Серебряные наборные пояса были вещами определённого типа , но внутри типа они разбираются по группам узоров , по характеру пряжек или нижних зубцов , по вязи черне‐ вого растительного узора . Каждый из поясов обладает определённым своеобразием , от‐ личается в деталях , в отступлениях . Вокруг пряжки могло завернуться литое тело охра‐ няющей змеи , мог быть изображён в скульптурном рельефе фриз из бегущих друг за дру‐ гом львов , под пряжкой мог быть помещён кувшин с льющейся водой , вазон с цветами или , как это делал неизменно мастер Халатов , усач‐военный в папахе , при сабле , с рюм‐ кой в руке — миниатюрный , но точно узнаваемый персонаж лубочных картинок , трактир‐ ных вывесок , полотен Пиросмани .