Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

Хотя камни Звартноца предстают перед нами в отдельности , хотя мы , рассматривая фрагменты , лишь усилием воображения собираем их в единое целое , они свидетельствуют о редкой слитости скульптурного декора с архитектурной формой . В этот классический период армянского зодчества мастера находили для декоративной скульптуры формы , резко отличающиеся от форм декора эллинистических памятников , но родственные им по своей органичности . Соотношение абстрактных форм здания с реальными формами скульптуры , мера абстрагирования реальных форм , найденная для того , чтобы они вплавились в сами конструкции без всякого усилия , — вот что поражает здесь . Слово « синтез » приобретает тут свой настоящий смысл — декор Звартноца немыслим без здания . Причём следует отметить , что если знаменитые капители с плетёнкой , пальметты и прочее обнаруживают высокую культуру и знание уже выношенных человечеством декоративных форм , то свободно раскинутые между арками виноградные и гранатовые ветви , фигуры ктиторов со строительными инструментами — пример новаторских , естественных и артистичных решений архитектурного декора .

102. Эчмиадзин . Храм св . Рипсиме . 618 Особенно замечательны в этом смысле четыре громадные капители с изображениями орлов . Они украшали колонны , установленные рядом с несущими пилонами — основными опорными точками храма . Царственные птицы были помещены