Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

функциональными решениями , молодые архитекторы Армении не обходят этого приёма : рельеф был настолько естествен для старого армянского зодчества , он так блестяще воплощался в работах мастеров старшего поколения , что стал своего рода « приметой » национальной школы . Можно увидеть в Ереване эволюцию самого подхода к архитектурному декору , эволюцию , связанную вообще с развитием современной советской архитектуры в целом . То , что было для Таманяна или Исраеляна нераздельной частью содержания их работ , для молодых армянских архитекторов стало « деталью », уместной и обращающей на себя внимание , но деталью . Впрочем , и сейчас можно увидеть решения , где орнаментальная резьба и надписи очень активны , правда , это работы мемориального характера , и декор здесь служит своего рода объяснением . Так следует понимать резьбу и надписи на памятнике 50 ‐летию Великой Октябрьской социалистической революции . Синтез искусств — проблема , которую решали по‐разному авторы ведущих уникальных сооружений последних лет , причём именно разница подхода создала поучительную яркость результатов . Последовательно развивают свою платформу синтеза искусств с архитектурой С . Гурзадян , Ф . Дарбинян , С . Кнтехцян , С . Кюркчян , Г . Погосян , А . Тарханян , Д . Торосян , С . Хачикян и другие наши современные архитекторы , на работах которых мы уже останавливались . И одна из характерных черт современного Еревана состоит , возможно , именно в разнообразии поисков этого синтеза . Своё конкретное отношение к нему проявили и авторы законченного недавно здания гостиницы « Двин », архитекторы Ф . Акопян , А . Алексанян и Э . Сафарян , работавшие с художником В . Атаняном и скульптором А . Ширазом . Их творческое содружество было отмечено Государственной премией республики за 1979 год . Однако нельзя не сказать , что декоративная рельефная композиция на главном фасаде со стороны улицы имени П . Прошяна отличается некоторой дробностью и поэтому теряется в общем масштабе здания . В суете нашей будничной жизни мы редко замечаем то , что стало для нас привычным . Для Еревана это — каждодневная встреча с искусством , которое давно уже вышло из мастерских художников на площади и улицы , в парки и скверы города . За последние годы характерной особенностью Еревана стали слившиеся с ландшафтом улиц и проспектов парки и скверы , которые , как и город , трудно представить без архитектуры малых форм и декоративной скульптуры . Легко заметить , что в Ереване декоративная скульптура обращается ко всем материалам : здесь есть естественные для Армении туф и базальт , привычная для скульптуры бронза , но есть и материалы , ставшие родными благодаря многолетней пропаганде художников . Шамот и медь в ереванской скульптуре малых форм сегодня так же естественны , как камень . В пространстве улиц перед жилыми домами , на небольших газонах перед общественными зданиями их появление на редкость уместно . Керамическими вазами и скульптурой , чеканными рельефами , укреплёнными на каменных блоках , линейно‐силуэтными металлическими композициями отмечено пространство вдоль улиц Абовяна и Саят‐Нова , « берега » искусственного водоёма возле Театра оперы и балета , зелёный партер перед Большим залом Армфилармонии и др . Своеобразна и архитектура малых форм Еревана . О питьевых фонтанчиках мы уже говорили . Немало в городе и декоративных каменных ваз‐цветочниц , небольших искусственных водоёмов , фонтанов ( даже с цветомузыкой — на площади Ленина ). Интересен и бульвар Главного проспекта , перспектива которого хорошо раскрывается с улицы имени М . Сарьяна ( архитектор А . Зарян ). В своей осуществлённой части он представляет собой систему планировочно и пространственно взаимосвязанных бассейнов с фонтанами . По обеим сторонам бульвара вдоль аллей предусмотрены места