Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

объединяет два зала , но и « фактуры » фасадов . Активную роль в оформлении последних играет сочетание различных естественных камней Армении , придающих зданию радостный облик . При этом все конструктивные элементы выложены из серого базальта , а промежуточные части стен облицованы светло‐жёлтым камнем . Учитывая климатические условия , авторы создали в первом этаже со стороны улицы полуоткрытую галерею‐проход . Построенное почти полвека назад здание кинотеатра « Москва » и сегодня « звучит » свежо и современно , по праву считаясь одним из лучших в Ереване . В тот период , то есть в начале 30 ‐х годов , был сооружён и комплекс Клуба строителей , претерпевший в последующем изменения и не дошедший до нас в том виде , в каком он был задуман архитекторами К . Алабяном , Г . Кочаром и М . Мазманяном . Сегодня в нём расположен Комитет по физической культуре и спорту , а в реконструированной клубной части — Русский драматический театр имени К . Станиславского . К сожалению , в своё время творчество К . Алабяна , Г . Кочара , М . Мазманяна и других , тогда молодых архитекторов неправильно и односторонне освещалось некоторыми теоретиками , а позже и историками архитектуры . Серьёзный анализ их поисков путей развития архитектуры в новых социальных условиях подменялся распределением этикеток с модными тогда словами « формализм », « конструктивизм », « функционализм ». Встречалась и другая крайность , когда все известные тогда мастера одним росчерком пера причислялись к школе Таманяна . Сознавая и высоко ценя выдающуюся роль Таманяна в становлении архитектуры Советской Армении , справедливости ради необходимо отметить , что такой подход к творчеству наших известных зодчих , каждый из которых обладал ярко выраженной индивидуальностью , лишает современную армянскую , да и советскую архитектуру её многогранности , а главное — тех новых творческих путей , которыми была так богата архитектура Страны Советов в период её становления . Убедительным доказательством этого в Армении служит творчество К . Алабяна , Т . Ерканяна , М . Мазманяна , О . Маркаряна , С . Сафаряна и других зодчих . И разве верно было бы думать , что лучшие произведения армянской архитектуры последних лет вызваны к жизни только исключительно тем моментом , который переживает сегодня современная архитектура с её теоретической платформой и установками на прогрессивные строительные методы , смелые конструктивные решения , свободные композиции и прочее ? Конечно , нет . В истории советской армянской архитектуры у определённого направления современной зодческой мысли ( здание кинотеатра « Россия », Дворец молодёжи , республиканский стадион « Раздан », комплекс аэропорта « Западный », спортивно‐концертный зал и др .) были свои предшественники . А это в первую очередь новаторски работающие в 20 – 30 ‐е годы К . Алабян , Г . Кочар , М . Мазманян , Т . Ерканян , С . Сафарян . Сводя к афоризму суть позиции архитекторов этой линии , можно сказать , что проблему « быть национальным » они не считали возможным решать вне проблемы « быть современным ». Они полагали , что самый важный урок наследия есть урок правдивого выражения своей эпохи , урок верности своему времени и его задачам , наконец , урок высокого строительного уровня . Мы остановились на площади перед кинотеатром « Москва ». На неё выходят ещё два интересных здания — гостиницы « Ереван » и Дома художников , в залах которого систематически организуются художественные выставки . Гостиница « Ереван » ( архитектор Н . Буниатов ) была построена в конце 20 ‐х годов . Одно из первых общественных зданий новой столицы было запроектировано в « классическом духе », с живописной разработкой фасадов . Позже , в 30 ‐е годы ,