Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

включается в трактовку образа . Из удачных примеров парковой скульптуры кроме « Рук » из Каррары на Кольцевом бульваре мы можем увидеть расположенную недалеко от Дома камерной музыки бронзовую женскую фигуру « Возрождение » ( скульптор Р . Кюркчян , 1973). Несколько декоративных скульптур свободно стоят на фоне газона в пространстве Университетского отрезка Кольцевого бульвара , единство которого , правда , несколько нарушается находящимися здесь теннисными кортами . Сквер заканчивается популярным в Ереване клубом — Домом шахмат ( архитектор Ж . Мещерякова , 1970), оригинальным по композиции « треугольным » зданием , на фасаде которого расположены кованые шахматные фигуры . В следующем отрезке Кольцевого бульвара — два притягательных центра для пешехода : большой многоярусный фонтан , прекрасно просматриваемый с нескольких пересекающих эту зону улиц ( автор — архитектор Ф . Дарбинян , 1978), и кафе « Усаног » ( Студент ) архитектора О . Шокарева . На пересечении Кольцевого бульвара с улицей имени Б . Кнунянца стоит памятник — это снова всадник — легендарному национальному герою‐победителю персов , Вардану Мамиконяну ( скульптор Е . Кочар , 1975). Последний отрезок бульвара неудержимо влечёт нас к себе возникающим вдали крылатым силуэтом здания кинотеатра « Россия ». Заканчивается бульвар памятником Грибоедову ( скульптор О . Беджанян , архитектор С . Кнтехцян , 1978).

64. Декоративная скульптура « Возрождение ». 1973 Мы находимся перед зданием кинотеатра . Это одно из нескольких ключевых сооружений современного Еревана , авторами которого являются архитекторы С . Хачикян , Г . Погосян , А . Тарханян ( конструкторы Г . Геворкян , И . Цатурян , 1975). Здесь следует остановиться . Расположенное на стеснённой территории , зажатой напряжёнными транспортными магистралями , здание кинотеатра « Россия » решено смело , крупномасштабно и эффектно . Не только залы , конструкция которых отражена вовне , но и высокое фойе , кафе , малый зал — всё здесь решено с учётом выражения функций многолюдного зрелищного центра . Оставаясь авторами целостного пластического замысла , зодчие привлекли к его решению и художников . Причём работы художников вышли за пределы интерьера — и витраж Р . Гаргалояна и скульптуры вокруг здания обращены к внешней среде , осуществляют связь с городским окружением . Заглубленное пространство вокруг здания кинотеатра « Россия » превращено в своего рода « двор современной скульптуры ». Здесь стоят композиции из камня и металла молодых скульпторов республики — В . Петросяна , Г . Элибекяна и др ., создающие для человека с воображением прекрасный переход от пластики лепных , свободных и антропоморфных объёмов к красоте выверенных линий здания , к смелому разлёту его вантовых конструкций .