Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

получает новое содержание : хотя и тут имеются высокие деревья , цветники и скамьи , все аллеи ведут к Дому камерной музыки ( архитектор С . Кюркчян , 1978).

60. « Руки ». Памятник дружбы городов . Подарок муниципалитета города Каррары

Дом камерной музыки со дня своего открытия стал популярнейшим концертным залом Еревана . Редко кто из приезжающих не заходит сюда , привлечённый как самим зданием , так и великолепными музыкальными программами . Архитектура Дома камерной музыки и в части внешней , и в интерьере характерна для нового этапа развития армянского зодчества , расцвет которого относится к 70 ‐м годам . Компактное и вместе с тем сложное по силуэту сооружение вобрало в себя многое . Человек , знакомый с наследием средневековой армянской архитектуры , увидит глубокое внутреннее родство Дома камерной музыки с творениями прошлого . Автор сумел , в частности , внести в новое по функции здание — зал для исполнения камерной музыки — черты монастырских притворов‐гавитов , полукультовых , полугражданских сооружений , имевших широкое распространение в Армении в X – XIV веках и огромное разнообразие типов . Культура использования гладких каменных плоскостей , скупой декор , массивность внешнего облика здания при лёгком по дыханию интерьере — это тоже черты , традиционные для архитектуры притворов . И вместе с тем сама свобода оперирования объёмами , свобода « привязки » к месту говорят о внимательном изучении опыта таких корифеев