Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

30. Центральный крытый рынок . 1952. В первых залах музея внимание приковывают полотна Минаса Аветисяна . Его творчество , падающее на короткие , но насыщенные годы между 1956 и 1975 годами , было принципиально новым прочтением сарьяновской концепции . Целостность восприятия и воплощения видимого , опора на эмоциональные свойства цвета , неразрывная связь с натурой отличают картины этого художника . Но Минас вносил в живопись Армении и совершенно новое содержание . Иногда представляют эту новизну как « открытие красоты крестьянских характеров , деревенского быта ». Действительно , до Минаса живопись Армении не знала такого уровня поэтизации всего , что связано с крестьянским трудом и жизнью . Достаточно сказать , что само название родного села Минаса на севере Армении — Джаджур , которым были связаны его лучшие пейзажные и композиционные работы , и в том числе знаменитый « Джаджур » 1960 года , стало в восприятии современного армянина синонимом отчего дома , обетованной родины … Но отметить только это — значит ограничить вклад художника границами темы , между тем новизна работ Минаса была в их внутреннем наполнении . Напряжённо‐цветные , величественные , с особой замедленностью изображённого действия , они поражают соединением наблюдения и стилизации , достоверностью и чувством вечности . Таковы « Встреча », « Ожидание », « Оплакивание ».