Ереван. Гарни. Гегард. Эчмиадзин. Аштарак

Силуэт храма св . Рипсиме высится в стороне от центра Эчмиадзина , на естественном холме , играющем здесь роль стилобата . Его объём отличается редкой мощью и простотой . Рипсиме — произведение глубоко новаторское , и задача чистого , абсолютного выражения замысла в нём ничем не замутнена .

105. Эчмиадзин . Кафедральный собор . IV – XIX вв . Детализация , « обогащение » — чаще всего результат того , что основа архитектурного замысла уже сложилась , конструкция уже полностью разработана , и удел зодчего теперь — варьировать тему . Храм Рипсиме , так же как и уже осмотренный нами Звартноц , как храм св . Гаяне , к которому мы ещё подойдём , поражают именно силой открытия в области конструкции , в области самой архитектуры . Разумеется , тип крестово‐купольного центрического зала ( Рипсиме ), крестово‐купольного , в котором сильны продольные тенденции ( Гаяне ), центрально‐купольного сооружения ( Звартноц ) намечались и разрабатывались в постройках предыдущих десятилетий , но именно здесь они , очистившись от экспериментального духа , приобрели совершенный и законченный вид . Сила образного воздействия храма Рипсиме заключена в пластическом решении объёма . Фасады мощные , гладкие , приобретают особую выразительность от двух высоких ниш , идущих через всю стену к основанию . Облегчая стены в наиболее тяжёлых массивных частях , ниши оправданы самой конструкцией , и эта функциональная оправданность сообщает им художественную убедительность . Глубокие тени , которые