Японская цветная гравюра

С этого времени начинается пора зрелости, совер­ шенной самостоятельности искусства Кийонага. На­ чинается период триптихов и серий Кийонага, глав­ ным образом посвященных изображению женской жизни (рис. 27 и 28). Немало появилось и до него триптихов из жизни женщин. Но особенностью его гравюр был прежде всего большой формат, затем богатая композиция и попытки передать простран­ ство. Он помещает чаще всего группы своих пер­ сонажей среди открытого широкого пейзажа и умеет сообщать свет и глубину многофигурным сце­ нам. Звучный колорит, общее настроение свежести, здоровья, движения составляют отличительные осо­ бенности его гравюр. Но во второй период его деятельности, при весьма большом количестве выпу­ щенных им гравюр с женскими типами, замечаются некоторая монотонность, повторение одних и тех же образов. Художник больше черпает из запаса уже готовых форм, чем из живого наблюдения действи­ тельности, и приходит к схематизму, к бесконечным повторениям, к шаблону. В поздних вещах Кийо­ нага постоянно встречается постановка фигур в по­ лупрофиль, пропорции фигур становятся слишком вытянутыми; отношение головы к туловищу, нор­ мально равное 1 :6,5, у Кийонага иногда доходит до 1 :7,5, даже до 1 :8,5. Кроме сцен из женской жизни, Кийонага исполнил несколько гравюр из легендар­ ной истории героев: ребенка-великана Кинтоку и др. • пространены в торгово-промышленных городах. Так, торге- вые предприятия Митсуи обслуживались не только худож­ никами, но для той же цели были привлечены театр и ли- тература.

80