Японская цветная гравюра

О своеобразии фактуры, об ее изысканности гово­ рит тот факт, что узорчатые одежды женщин на гравюрах этой серии затканы настоящими шелко­ выми нитями красного, зеленого и розового цветов и золотыми нитями. На одной из типичных для него гравюр (рис. 26) изображена бытовая сцена у небольшой речки: прачка вытягивает из воды длинные полотнища, к берегу подходит молодая девушка из знатной семьи в сопровождении спут­ ницы и слуги. Отметим перспективные сокращения на заднем плане и попытку социальной характери­ стики: противопоставление узкого лица с тонкими чертами знатной девушки и грубоватых, более ши­ роких лиц у остальных —выходцев из народных низов; с мелочной точностью переданы тончайшие украшения на одежде. Из других художников, работавших в области гра­ вюры в конце XVIII в. и относящихся к зрелому периоду развития ксилографии, который Бахофер1 называет периодом «классики», остановимся еще на творчестве Кийонага. Зейдлиц2 считал, что искус­ ство Кийонага является высшей точкой японской деревянной гравюры. Как бы то ни было, Кийонага до расцвета художественной деятельности Утамаро был вместе с Сюнсо одним из наиболее влиятельных ма­ стеров японской гравюры, оказывающих значитель­ ное воздействие на современные ему художествен­ ные круги. О жизни его известно лишь очень • 1 B a c h o f e r . Die Kunst der japanischen Holzschnittmeister, 1922. 2 S e i d l i t z . Geschichte des japanischen Farbenholzschnitts, 1897, 2-е и 3-е издания 1910 и 1922 гг.

76