Японская цветная гравюра

зажем была отпечатана всего в количестве 100 эк­ земпляров и распределена между членами общества изящных искусств. Гравюры Синсуй «Женщина в ванной комнате» и «Девушка, поправляющая перед зеркалом прическу» (1922) отпечатаны в количе­ стве 200 экземпляров. На что же указывает столь малый тираж? На чрезвычайно узкий круг, на который рассчитана современная ксилография. Таким образом социаль­ ная база современной японской гравюры оказыва­ ется чрезвычайно суженной. Узкий круг коллекцио­ неров и собирателей —вот на кого рассчитана в наши дни современная японская гравюра. Традици­ онная тематика: пейзажи, женские портреты, изощ­ ренность техники гравирования, пользование только одними растительными красками, освоение и перера­ ботка европейских стилистических навыков в духе старой японской гравюры, национально-японский об­ щий характер гравюры (по крайней мере стремление к нему) — все это отражает эстетические вкусы бо­ гатой японской буржуазии и национальные тенден­ ции новой, буржуазной, принявшей европейскую ци­ вилизацию Японии. Так, пройдя длинный, почти двухсотлетний путь развития, японская цветная гра­ вюра, вначале яркий выразитель искусства крепну­ щей буржуазии, пережившего последовательно ряд значительных этапов своего развития, выродилась в искусство, отмеченное чертами упадка, формально изящное, но не играющее в художественной жизни современной капиталистической Японии сколько- нибудь заметной роли. Как бы в противовес этому искусству за последние

180