Японская цветная гравюра

Ворпсведе, или вроде Лейстикова. И только гравю­ ра «Теплые серные воды в Арифуку» (1924) — замкнутая сосредоточенная композиция сгрудивших­ ся вокруг горячего источника домиков, с немного­ численными фигурами в центре этих построек и с рядом темных силуэтов деревьев на горизонте,— носит на себе отпечаток своеобразного личного от­ ношения художника к изображаемому, передает ин­ тимную живописность этого уголка. На Лондонской выставке 1930 г. был представлен еще ряд пейзажистов меньшего значения, как-то: Итимаро (Ichimaro), Суидзан (Suizan), Такаюки и Хороаки. Работы художников Гойо (Goyo) и Ито Синсуй (Ito Shinsui) были посвящены изображе­ нию человека, штудиям обнаженного тела и порт­ рету. В портретных изображениях японская гравюра, сле­ дуя китайской традиции, придавала лицам мало вы­ разительности и портретного сходства. В много­ численных портретах актеров, например, тех или иных из них можно узнать скорее только благо­ даря гербам определенных актеров и надписям на гравюрах. Вся сила выражения лежит в движении и поворотах тела, экспрессии рук и пр. И лишь Сяраку удавалось добиться сильной, часто преуве­ личенной выразительности лиц. То же относится и к женским портретам. Эти черты свойственны и современным женским портретам в японской гра­ вюре, ряд которых выполнен художниками Гойо (1880— 1921) и Синсуй. Сохранена плоскостная трактовка, лица носят печать безжизненности и ма­ лой выразительности, сохранена прежняя выра-

176