Японская цветная гравюра

Касуга, Тоса и Сумийоси. Наряду с культовой буд­ дийской живописью, с XII—XIII вв. образовыва­ ется школа светской живописи Ямато. Школа Яма­ то, сделавшись официальной школой искусства, в XIII в. приняла название Тоса, по имени провин­ ции Тоса, которой правил и имя которой принял художник Касуга Тсунетака. Несмотря на. 'значительные отличия различных школ и направлений японской живописи и изменения са­ мих школ в их историческом развитии, ряд общих стилистических черт является типичным для япон­ ского искусства, как-то: плоскостность, линеальность, отвлеченность, стремление к созерцательному вос­ приятию мира,- Рассмотренные выше предпосылки исторического развития в эпоху Токугава накладывают свой от­ печаток на развивающееся искусство гравюры на дереве. Суб’ектом стиля гравюры, рожденной в феодальный период, является японская буржуазия. Это не озна­ чает, что японская гравюра была свободна от пе­ режитков феодальной идеологии. Наоборот, эти пережитки резко проявляли себя в творчестве ху­ дожников гравюры, особенно в период начального ее развития. Но в основном японская гравюра на дереве, сыгравшая особенно крупную роль в худо­ жественном отражении новых черт японской жизни, была тесно связана с Укийо-е. Гравюра школы Укийо-е не пользовалась признанием представите­ лей феодально-аристократических верхов, и спра­ ведливым является замечание С. Елисеева, что «японцу высшего общества она была непонятна и

13