Японская цветная гравюра

менитых людей прошлого. Современники ценили его выше Хокусаи, но позднее он был забыт. Также должен быть назван Огата Гекко. Являясь выход­ цами школы Сидзио (Shijo), эти художники проло­ жили дальнейший путь для развития новой школы. Мы останавливаемся на творчестве Огата Гекко, сумевшего ярче других показать дальнейшую эво­ люцию буржуазного искусства. Огата Гекко чрезвычайно ценили одно время в официальных кругах; техническое умение его дей­ ствительно очень велико, он виртуозно пользуется всеми ухищрениями традиционной техники (при­ сыпкой перламутровым порошком для передачи лун­ ного света, тонким применением раската и пр.), но колорит его очень слащав, типы утомительно монотонны. Все же он умеет хорошо и гармонич­ но связать фигуру с пейзажем и изящно и легко наметить его убегающие вдаль планы (гравюра «Женщина на прогулке», рис. 52; см. также цветн. та’бл. VIII). В гравюрном кабинете гос. Музея изобрази­ тельных искусств в Москве есть серия иллю­ страций японо-китайской войны 1894— 1895 гг., дающая хорошее представление об особенностях японской буржуазии, ведущей политику колониаль­ ных захватов. Огата является одним из ярких выразителей шовинистических, агрессивных на­ строений японского буржуазного общества. Кроме альбомов с гравюрами Огата на сюжеты японо-китайской войны, существует еще ряд аль­ бомов других художников, посвященных разработ­ ке той же темы, а также альбомов, содержащих

164