Японская цветная гравюра
искусства, каким она была в XVIII и первой поло вине XIX в., когда гравюра отражала идеологию молодого, крепнущего в борьбе класса буржуазии, когда этот новый вид искусства выдвинул ряд круп нейших художественных индивидуальностей — таких художников, как Харунобу, Утамаро, Сяраку, Тойо куни, Хокусаи, Хиросиге. Теперь ведущая роль пе реходит к живописи, а в первые десятилетия после переворота 1868 г. задачи изобразительного искус ства вообще стояли на заднем плане, так как все цело доминировали задачи преобразования государ ства на новых началах, задачи освоения европей ской техники, задачи индустриализации страны. Об этом периоде ряд европейских историков гравюры, особенно немецких, рассматривающих художествен ные явления только с эстетической точки зрения, говорит, как об эпохе полного падения гравюры, о смерти японской гравюры как искусства. Курт, например, говорит о закате великого искусства, уни чтожении в нем национально-японского элемента, о сильном ухудшении красочных сочетаний путем введения с 60-х годов XIX в. ярких, кричащих европейских анилиновых красок. Блеск этих красок убил, по его мнению, у японских художников тон кое красочное чутье, присущее им раньше; резко кричащие тона, особенно красный и фиолетовый, мертвят все другие нюансы. Зейдлиц в своем тру де об японской гравюре также говорит о полном падении японской гравюры в отношении колорита. Мы уже отмечали, что ведущая роль японской гра вюры кончилась, но в японской цветной гравюре на новом этапе ее развития было еще немало интерес-
153
Made with FlippingBook flipbook maker