Японская цветная гравюра

себе как новое путешествие: «Я ухожу к пейзажам святой земли востока, оставляя свою кисть на доро­ ге запада». Хиросиге был замечательнейшим пейзажистом шко­ лы Укийо-е, но нельзя сказать, чтобы он был оди­ нок на этом поприще и не имел предшественников. Уже в XVIII в. был написан ряд прекрасных пей­ зажей Харунобу, Утамаро и др., но эти пейзажи были немногочисленны, и в них сказывалось влияние шко­ лы Кано (заметное, впрочем, и на пейзажных ра­ ботах Хокусаи и самого Хиросиге). Мы видели, что крупным пейзажистом был и старший современ­ ник Хиросиге — Хокусаи; пейзаж в XIX в. стано­ вится важной отраслью японской гравюры. В XVIII в. и начале XIX в. гравюра была занята преимущественно темами городской жизни; со вто­ рой четверти XIX в. значительно усилился интерес к пейзажу, к изображению природы. Это явление в искусстве находит себе об’яснение в идеологии буржуазии, стремящейся овладеть во всей полноте всеми явлениями жизни как в действительности, так и в искусстве. Прелести городской столичной жизни в Эдо: театр, Иосивара, чайные дома, празд­ нества уже недостаточны; они не удовлетворяют одни только, наблюдается стремление к переездам, путешествиям, поездкам к морю (рис. 46) и в горы. И во всем этом следует за новыми вкусами своего потребителя и художник. Но пейзаж Хиросиге— это в редких случаях один только пейзаж. Го­ раздо чаще он населен людьми, движущимися, стремящимися по дорогам, усеян постройками раз­ ного рода.

138