Японская цветная гравюра

одним из одареннейших его учеников. Он помогал учителю в работе над «Манга». Затем он испол­ нил в подражание своему учителю собственную кни­ гу эскизов «Хоккей Манга». Он охотно и часто иллюстрировал книги, альбомы поэтов, но особенно удавались ему суримоно, близкие по стилю к сури­ моно Хокусаи1 и отличавшиеся особенным блеском утонченной техники. В форме суримоно он любил воспроизводить картины и гравюры старинных ма­ стеров. Такое суримоно, например, находится в соб­ рании Курта (рис. 44). Оно' воспроизводит картину Моронобу, изображающую сидящую девушку. Мы легко узнаем здесь женский тип Моронобу, его ши­ рокую, круглящуюся линию главных контуров, но орнаментальная трактовка, технические приемы уже иные; они соответствуют стилю времени не Моро­ нобу, а Хоккей. Моронобу понят здесь под углом зрения Хоккей. Искусство японской гравюры не стояліо полтораста лет на месте, приемы его су­ щественно изменились, в одежде здесь новая орна­ ментальная схема; суримоно отпечатано со всей пышностью развитой многокрасочной техники, с применением золота, серебра, слепого печатания. Копия с Моронобу представлена наложенной на цветущую ветвь, изображенную на кирпично-оран­ жевом фоне; вверху слева виден как бы наложен­ ный на суримоно тисненный серебром листок со стихотворением. Это суримоно показательно для архаизирующей тенденции Хоккей. 1 В собрании Музея изобразительных искусств . богатый подбор суримоно Хокусаи (ср. рис. 43) и Хоккей (1780—1859). •

134