Японская цветная гравюра
здается впечатление чего-то сшитого из лоскутков. Іак, небрежность в обрисовке контуров, некоторые ошибки в исполнении (напр., в табл. XXXVIII, в кур- товском «Утамаро», фигура Утамаро, стоящего на первом плане, гораздо меньше фигур молодых де вушек) указывают на то, что лист был создан не одной рукой. Нехорош также колорит, совершенно не в духе Утамаро,— краски жесткие, сырые, с не приятными сильными контрастами. Раскраска скорее напоминает дешевое народное издание, хотя негар моничность колорита можно об’яснить тем, что книга была предназначена для черного печатания, но в виду ее успеха была наспех раскрашена и выпущена второй раз цветной. «Ежегодник» был последним крупным произведением Утамаро, показывающим, что искусство его идет на убыль. Сравнивая произ ведения 1780 г., приходится поражаться контрасту между юношеской свежестью их и стареющим ге нием Утамаро в «Ежегоднике», хотя художнику не было еще 50 лет. Вскоре после «Ежегодника» вышел триптих «Раз влечения Тайко», бывший для нашего мастера роко вым. Эта злая, острая сатира, изображающая ста рого сегуна проводящим время среди красавиц, повлекла за собой вначале официальный выговор, а потом и заключение в тюрьму. Пребывание в тюрьме подточило и так уже подорванное чрезмер ной работой здоровье Утамаро и ускорило его смерть Ч После освобождения он уже мало рабо- 1 Вопрос о причинах ареста Утамаро не вполне ясен и истолковывается по-разному. Румпф (цит. соч., стр. 75) счи- •
96
Made with FlippingBook flipbook maker