И.А. Фомин

проекту Антонио Ринальди. Среди специалистов в начале XX века еще не было единого мнения о художественном значении этого своеобразного памятника архитектуры. Дубинский и Мунц, создавая свои проекты, не счита лись со старинными зданиями Тучкова буяна. Мунц допу скал возможность их сломки, Дубинский же полагал, что ста рые корпуса могут быть частично включены в новые соору жения. Иначе подошел к решению этого вопроса Фомин. В чер новиках пояснительной записки к проекту застройки терри тории Тучкова буяна 12 несколько раз встречается сделанная им запись: «Раньше, чем сломать, надо найти остроумное решение приспособить». Этой мыслью и руководствовался архитектор при разработке генерального плана. Он принял решение сохранить старинную постройку и приспособить ее для предусмотренного конкурсной про граммой Музея старого Петербурга. Это решение приво дило, конечно, к появлению дополнительных трудностей при разработке проекта, но Фомин считал поставленное им самим условие принципиальным. Он записывает: «Я начал свою композицию исходя из идеи сохранения буяна, а так же шофной... Я нарочно начинаю с вопроса о сохранении, т. к. на этот вопрос... архитектор должен смотреть двояким образом —как архитектор и как гражданин данного города». Однако благодаря таланту зодчего все трудности были преодолены. Фомин нашел простой и ясный планировочный прием, в котором не чувствуется ни малейшей скованности существующей застройкой. Все сооружения комплекса в проекте Фомина располо жены вокруг обширной прямоугольной в плане площади, открытой в сторону дамбы Тучкова моста и Петровского острова. По сторонам этой площади располагаются здания му зеев и съездов. Структура зданий музеев увязывается с пла ном построек XVIII века: центральному объему буяна соот 79