И.А. Фомин

к нему подводит длинный пандус. Центр главного фасада, обращенного к большому лугу, выделен шестиколонным ионическим портиком, который увенчан фронтоном, лишен ным каких бы то ни было украшений. Портик решен как глубокая лоджия; в нее через высокие полуциркульные окна раскрывается центральный зал. Очень точно следуя законам классицизма в построении плана и главного фаса да дома, Фомин более свободно скомпоновал его противо положную сторону. Расположенная здесь сильно выступа ющая вперед открытая терраса окружена сдвоенными ко лоннами ионического ордера, поддерживающими небольшой пологий купол. Еще проще, чем на главном фасаде, реше ны боковые участки стен: прорезанные в них окна не имеют наличников, и гладь стены ничем не нарушается. Это усиливает контраст между массивом стены и прозрачной ротондой террасы. Сложный ритм сдвоенных колонн, в свою очередь, контрастирует с мерным «шагом» прямоугольных окон. Таким образом, и в этом своем произведении, может быть самом близком к строгому классицизму, Фомин не от казывается от излюбленного им контрастного противопо ставления отдельных элементов композиции друг другу. Одновременно Фомин продолжает работать и в самом Петербурге. В 1911 —1914 годах по его проектам в столице были сооружены два дома, которые без сомнения можно считать самыми значительными произведениями Фомина неоклассического периода его творчества. Эти дома —особ няки А. А. Половцова на Каменном острове и князя С. С. Абамелек-Лазарева на Мойке. Особняки для богатых семейств, строившиеся Фоминым, были зданиями традиционного назначения. Традиционным был уклад жизни их хозяев, традиционными планировка, материалы и конструкции, применявшиеся при строитель стве; поэтому использование традиционных приемов ком позиции, воплощающих привычные и давние представления о красоте архитектурных форм, не кажется в данных слу 47