И.А. Фомин

турная общественность столицы новую работу Фомина. Она привлекла к себе внимание, какого еще не удостаивались студенческие проекты. Поставив перед собой цель создать образ большой впе чатляющей силы, Фомин сознательно пренебрег рационали стическими соображениями. И в этом отношении он тоже сближался с мастерами классицизма, которые, решая важ ные идейно-художественные задачи, поступали так же. Ко лоссальные колоннады курзала — это грандиозная декора ция, позволяющая придать композиции монументальность и размах, усилить градостроительную роль сооружения, яв ляющегося по замыслу автора центром обширного парка. Преувеличение масштабов, подчеркнутый динамизм, слож ный ритм членений — все это способствует созданию впе чатления внутренней напряженности архитектурных форм, в которых нет и следа рассудочной холодности позднего академического классицизма. Особенно напряженна и динамична композиция главного входа в курзал. Проектируя эту ответственную часть соору жения, Фомин вдохновлялся памятниками столь любимого им московского классицизма. Это были дом Гагариных на Новинском бульваре и дом Разумовского в его усадьбе на Гороховом поле. Вход в курзал имеет лоджию, оформлен ную полукруглой в плане ионической колоннадой. Лоджия завершается полукуполом, поверхность которого кессониро- вана —украшена углублениями с лепными розетками в них. По сторонам лоджии размещены выдвинутые вперед ко ринфские колонны большой высоты, поддерживающие анта блемент со скульптурами. Заимствовав у классических про тотипов только принципиальную схему, Фомин изменил пропорции и детали этой композиции, придав ей своеоб разие. Проект курзала И. А. Фомин иллюстрировал серией офортов, в которых были показаны фрагменты сооружения, уголки окружающего здания парка. Искусству офорта Фо 34