И.А. Фомин

торгом перед грандиозными, египетскими по силе памятни ками архитектуры, соединившими в себе мощь с деликатно стью благородных, истинно аристократических форм. Уже многоэтажные домы в каком-то странном стиле — творения измельчавшей породы людей и их бездарных ху дожников —сменяют эти удивительные постройки эпохи Екатерины II и Александра I. Их осталось уже так мало! Тем ценнее они. Тем больше люблю я их. Посмотрите на этот сад обширный, шумящий и вдалц четыре колонны уютного, белого дома; или эти огромные пустынные дворы перед фасадами домов-дворцов с подъез дами почти царскими, с двумя крыльями, которые смело лег ли полукругом на сто сажен вправо и влево; или эта тяже лая мощная колоннада; или эти строгие формы строгого стиля «ампир» —холодные, прекрасные! Когда-то это пони мали, ценили, когда-то это людям было нужно. Теперь — уже не понимают и даже не замечают. Лишь художник, проходя мимо, останавливается, пора женный строгой красотой, и повесть о былом, прошедшем чарует его». Впервые в статье Фомина было высказано мнение о том, что русский классицизм —стиль в такой же мере нацио нальный, как и зодчество допетровской Руси. Это положе ние, развитое Фоминым в следующих его работах по исто рии русской архитектуры, спустя несколько лет легло в ос нову теории неоклассического направления, в котором его сторонники видели одно из возможных решений проблемы национального стиля. Иллюстрациями к статье Фомина о московском класси цизме служили отличные фотографии из собрания архи тектора. Но роль иллюстраций с успехом могли бы сыграть и некоторые из выпущенных в 1904 году почтовых открыток, объединенных в серию «Виды Москвы в рисунках И. Фо мина». Щемящее чувство романтической грусти, которым про 20