И.А. Фомин

По свидетельствам современников, немалой была доля тнорческого участия Фомина в перестройке по проекту Шех- 1 сля здания в Камергерском переулке для Московского Ху дожественного театра. Вновь созданный зрительный зал по правился режиссеру. «В отделке театра, —подчеркивал впо следствии Станиславский, —не было допущено ни одного яркого или золотого пятна, чтобы без нужды не утомлять глаз зрителей и приберечь эффект ярких красок исключи тельно для декораций и обстановки сцены». Зал Художест венного театра, несмотря на довольно большие размеры, уютен и удобен. Места для зрителей расположены так, что с каждого из них обеспечивается хороший обзор сцены. Форма зала в плане определяется упругой кривой линией, которая повторяется как своеобразный лейтмотив во многих деталях внутренней отделки вплоть до графической манеры надписей, ставшей со (временем столь же неотделимой от представления о МХАТе, как и изображение чайки на его занавесе. В бытность помощником Шехтеля Фомину несколько раз удавалось строить и по самостоятельно разработанным про ектам. Однако ни одна из осуществленных им в Москве небольших построек не сохранилась до наших дней. Шехтель был, по-видимому, высокого мнения о своем помощнике. Архитектору И. Е. Бондаренко —автору про екта русского павильона на международной выставке 1900 го да в Париже — Шехтель рекомендовал Фомина так: «Вот будет большой человек: посмотрите, во всяком случае, ка кой оригинальный рисовальщик». Вспоминая об одной из ранних конкурсных работ Фомина (проект театра), И. Е. Бондаренко говорил: «Я видел набросок театра. Пре восходно нарисован рукой, не знающей ошибок, совершенно зрелая вещь... Тут был свой подход, причем подход очень оригинальный, с своеобразным сочным рисунком»2. Известности Фомина способствовала и его энергичная общественная деятельность. К 1901 году относятся первые 11