И.А. Фомин

велики, но им свойственно ощущение подлинной монумен тальности. Фомин достигает его за счет выразительного построения объемов и акцентирования гладких плоскостей стен, массив которых контрастно оттеняется глубокими проемами. В 1924 году И. А. Фомин разрабатывает один за другим еще несколько конкурсных проектов —Народного дома в Иваново-Вознесенске, Дома Советов в Брянске, павильона СССР на международной выставке в Париже, здания для акционерного общества «Аркос» в Москве. Последний из упомянутых проектов (все они остались неосуществленны ми) был подан на конкурс под девизом «Красная дорика». Девиз как бы подчеркивал неизменность творческих при страстий Фомина, указывал на тот источник, из которого архитектор стремился черпать новые композиционные идеи. Между тем в середине двадцатых годов далеко не все деятели советского искусства разделяли взгляды, которые настойчиво пропагандировал своими работами Фомин. В эти годы основным направлением советской архитек туры стал конструктивизм. Его принципы утверждались в проектах братьев Весниных и обосновывались в теорети ческих работах М. Я. Гинзбурга, в том числе в наиболее известной его книге «Стиль и эпоха». Позже, на рубеже двадцатых и тридцатых годов, многие идеи конструктиви стов были реализованы в практическом строительстве. Конструктивизм (на Западе соответствующее направле ние называли функционализмом) унаследовал от предшест вовавшего ему модерна ряд творческих принципов, и в пер вую очередь принцип обусловленности внешнего облика здания его конструкцией и внутренней планировкой. Но конструктивисты продвинулись дальше мастеров модерна в том, что касалось определения социальной направленно сти архитектуры и освоения индустриальных способов строительства. 119