И.А. Фомин

нием, усиливает впечатление силы, мощи, которое создается монументальными колоннадами, окружающими большую парадную площадь перед главным входом. Эта площадь, предназначенная для проведения грандиозных митингов и манифестаций, трактуется Фоминым как неотъемлемая часть Дворца, его самый большой «зал под открытым не бом». «Приглашающий» характер пространственной компо зиции подчеркивается тем, что павильоны, которыми закан чиваются боковые корпуса здания, словно «расступаются», формируя широкое «устье» площади. Ордер Дворца рабочих Нарвско-Петергофского района напоминает дорический ордер любимых Фоминым памят ников античной архитектуры —Парфенона, пестумских храмов. Но по сравнению с античными прототипами фо- минская дорика кажется еще более монументальной. Это достигается не только изменением пропорций, но и макси мальным упрощением деталей, пластики самой колонны: ее вертикальные желобки-каннелюры укрупняются, а постепен ное утонение кверху почти не ощущается. Такая модифи кация классических форм, по мысли Фомина, должна была способствовать возникновению новых художественных ас социаций, помочь рождению нового архитектурного языка, выражающего суровую романтику революционной борьбы, непоколебимую уверенность пролетариата в конечной побе де. Так в творчество мастера вошла тема, которую сам Фо мин обозначил термином «пролетарская классика», или «красная дорика», и разработка которой позже завершилась созданием его теории «реконструкции классики». Примерами решения этой темы служат, по сути дела, все проекты общественных зданий и монументов, созданные И. А. Фоминым в первое послереволюционное десятилетие, в том числе и проект крематория. Расположить это соору жение предполагалось на территории Александро-Невской лавры. Проект, разработанный Фоминым, был удостоен пер вой премии. Здесь те же простые и монументальные фор 100