Градостроительство

3. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ГРАДО­ СТРОИТЕЛЬСТВА ПЕРИОДА БАРОККО

про с то те ее общ е го абриса , вы го д н о к о н т р а с т и ­ р у ю т с Д в о р ц о м Д о ж е й , д о п о л н я я его в оформле­ н и и П ь я ц е т т ы . Б и б л и о т е ка и Д в о р е ц Д о ж е й , вме­ сте с д в ум я к о л о н н ам и м е ж д у н и м и , хор ош о об ­ р а м л я ю т вы х о д п р о с т р а н с т в а п л ощ ад и к н а б е р еж ­ ной л а г у н ы (р и с . 170 и 1 7 1 ) . Н а п р о т и в П ь я ц е т т ы среди л а г у н ы л е ж и т о с т р о в о к , н о с ящ и й н а зв ани е С а н -Д ж о р д ж о -М а д - ж о р е . Н а о с т р о в ке и зд а в н а с тоял а с тар ая б а з и ­ л и ка . В 1 5 5 6 г . А н д р е а П а л л а д и о перестроил ба­ з и л и к у и соо р уд ил р я д ом с ней в ы с о к ую к о л о ­ к о л ь н ю . Б а з и л и к а с ее к о л о ко л ь н е й и ра спол о ­ ж е н н а я неподале ку от нее к у п о л ь н а я цер ко вь С а н та -М а р и я -д е л л а -С а лю те д о п о л н яю т собой ар ­ х и т е к т у р н у ю к о м п о з и ц и ю го р о д с к о го цен тра Ве­ неции . Х о т я по своем у з н а ч е н ию пл ощ а д ь С а н -М а р к о д ом и н и р у е т в В енеции , все же не ко торы е д р у ги е в енецианские пл ощ ад и з а с л у ж и в а ю т в н им а те л ь ­ н о го и з у ч е н и я . Т а к , напр им ер , небольш ая п л о ­ щ а д ь перед м она с ты рем С а н -Д ж о в а н н и -е -П а о л о п р и н а д л е ж и т к ч и с л у о ч ар о в а те л ьны х средневе­ к о в ы х пл ощ ад ей , п о л у ч и вш и х заверш ение в э п о ­ х у Ренессанса. Н а п л ощ ад и го с п о д с т в у е т собор , с л у ж и в ш и й у сы п а л ь н и ц е й в е н е ц и а н с ки х д ож е й . С о б о р , в о з н и кш и й еще в X I I I в ., д о л го с тро ил ся , но т а к и остался н е з а ко н ч е н ны м . Р я д ом с собооом вы с и т с я м н о го ц в е т н ы й фасад С к у о л о -д и -С а н - М а р к о , п о с тр о е н ны й М а р т и н о Л о м б а р д о и М о р о К о д у ч ч и . К о н т р а с т н ео б л и ц о в ан ны х , г р у б ы х стен собора и т о н к о й о тд е л ки соседне го з д а н и я п р о ­ и з в о д и т хорош ее впечатление . Н о наиболее и н ­ тересным элем ентом ан сам бля явл я е тся с к у л ь п ­ т у р а — б р о н з о вы й м о н ум ен т кон д о тье р а К о л л е о - н и , и з в а я н н ы й В е р о к к и о *. З а к о в а н н ы й в л а ты п о л ко в о д е ц го р д о с и д и т на коне . С к у л ь п т у р а п о ­ ставлена на вы с о ком пьедестале , ч т о прид ае т ей з н а ч и т е л ь н о с т ь ; особенно ин тересна п р оф ил ьн ая п е р сп е кти в а м о нум ен та , к о г д а с к у л ь п т у р а не­ с к о л ь к о вы с ту п а е т вперед , отд ел яе тся о т фасада собооа и ри суе тся на м о ам о рн ой стене С к у о л о -д и - С а н -М а р к о ( р и с . 1 7 2 ) . Венеция, подобно Флоренции , имеет ясно вы ­ раженный архитектурный обра з , но об р а з Вене­ ц и и совсем и н о й . В ене ция — го р о д ка н а л о в и л у ­ ч е за р н о го неба Веронезе , В ен е ция — гор од к а р ­ н авалов и п р а зд н е с тв о то бр а зи л а с ь в а р х и т е к т у ­ ре с в о и х д во рц о в и ц ер квей . Д о с т а т о ч н о по бы в а ть на пл ощ а д и С а н ^М а р к о ил и просл ед ова ть по Б о л ь ш о м у каналѵ . ч т о бы п о н я т ь а п х и т е к т у р н ы й о б р а з В енеции . В нем х а р а к т е р н о й чер той я в ­ л яе тся л е г ко с ть м р ам о р ны х т ка н е й фасадов , и х б о га ты й у б о р и п о р а з и т е л ь ны й блеск к р а с о к .

П ереход о т Ренессанса к п ы ш н о м у и ж и в о п и с ­ н о м у и с к у с с т в у б а р о к к о со в ерш ил ся постепенно , и со в р ем е нн и ки э т о т переход не зам е тил и *. О д ­ н а к о б а р о к к о в период п о л н о й своей с т и л и с т и ч е ­ с ко й зре л о с ти р е з ко о тл и ч а е т с я о т Ренессанса. К о м п о з и ц и и Ренессанса об л ад аю т кл а с с и ч е с ко й п р о с т о т о й ,— к о м п о з и ц и и б а р о к к о все гда с л о ж н ы и в с л о ж н о с т и з а к лю ч а е т с я о д и н и з х у д о ж е с т в е н ­ н ы х п р и н ц и п о в б а р о к ко . К о м п о з и ц и и Ренессанса р а ц и о н а л и с ти ч ны . О н и о п е р и р ую т кл а с с и ч е с ким ордером и не н а р у ­ ш а ю т п р и н ц и п а кл а с с и ч е с ко го с п о ко й с т в и я . Б а ­ р о к к о — и с к у с с т в о ч ув с тве нно е , и с к у с с т в о у вл е ­ чения , м гн о в е н н о го т в о р ч е с ко го п о ры в а . М а с т е р а б а р о к к о т а к ж е о п е р и р ую т кл а с с и ч е с ким ордером , но у н и х он т о л ь к о набор а р х и т е к т у р н ы х деталей , ко то ры е м о ж н о р а сп ол а га ть т а к , к а к э т о го т р е б у ­ ет замы сел . Б а р о к к о не п р и з н а е т к л а с с и ч е с ко го с п о ко й с т в и я . К о м п о з и ц и и Ренессанса п р и н ц и п и а л ь н о г іло- с ко с тны . в с и л у че го б о л ьш ую роль и г р а ю т в н и х внеш ние абр и сы , л и н и и , и й е и зб еж н о на первое место в ы д в и га ю т с я о тн ош е н и я и п р о п о р ц и и . П р о ­ блема о п ти м а л ь н ы х о т н ош е н и й и п р о п о р ц и й б ы ­ ла о сн о вн о й теоре ти чес кой пробл ем ой а р х и т е к т у ­ ры эп о х и В о з р о ж д е н и я . К о м п о з и ц и и б а р о к к о — телесны , ма ссивны , с к у л ь п т у р н ы . В б а р о ч ны х к о м п о з и ц и я х и гр а е т роль не л и н и я , а масса сте­ ны , к о н т р а с т н о со ч е тающ ая ся с д ве рны м и и о к эн­ ны м и проемами . О т сю д а — пренебрежение п р о ­ п о р ц и я м и и влечение к ж и в о п и с н о с т и , к эффек­ там и г р ы света и теней. К о м п о з и ц и и Ренессанса, по м е т ком у определе­ н ию Вёльф лина , т а к о вы , ч т о ча с ти , с о с т а вл яю ­ щие целое, п о л ь з ую т с я и з в е с тн о й свобод ой . К о м ­ п о з и ц и и б а р о к к о е д и н о д уш ны . В н и х ч а с тн о с ти п о гл ощ аю т с я целым и без ц ел о го не м о гу т сущ е ­ с тво ва ть . В о т почем у барочны е к о м п о з и ц и и все­ гд а им ею т ось сим м е тр ии и л и о т ч е тл и в о вы р а ­ ж е н н ы й к о м п о з и ц и о н н ы й ц е н т р 2. В у сл о в и я х ж и з н и го р о д с к о го общ ества X V I и X V I I вв . бы ла р а з н и ц а , т а к к а к м о р с ки е т о р - 1 О сн о воп олож н и ком с т и л я баірокко я в л я е т с я М и к е л ь - А н дж е л о . В есьм а х ар ак терно , что Вазаіри , п о свя ти вш ий М н к е л ь -А н дж е л о во сто рж ен н ую б и о гр аф ию , не о тм ети л самой глаівной его з а с лу ги . Д л я В а з а р и в т во р ч е с тв е М и ікел ь -А идж ело «п о яви ли сь новы е ф ан т а зи и , о твеч ающ ие скорее причуд ам , чем п р ав и л ам и орд ер ам » . См . V a s a r i , L e V i te de pin ecea len ti P itto ri, Scu lto ri ed A rch ite tti. L e ioz ig . 1 8 6 1 . (Р у с с к и й п еревод и зд . A c ad em ia . М .— Л . , 1 9 3 3 . ) * Б л е с т ящ ую х ар ак т е р и с ти к у ком п о зи ц и и Р ен ессан с а и б ар о к к о д ал Г. В ё л ь ф л и и в книге «Rena issance und B a rock» , I 167 ]

1 Монумент Коллеони отлит ѵже после смерти Вероккио и установлен на площади в 1493 г. Автором пьедестала является ученик Вероккио — Леонардл