Городское зеленое строительство

тюрные сады с « идеальными ланд шафтами ». В таких садах рельеф , форма растений , текстура ствола , ко личество и размещение ветвей , вели чина , цвет и положение камней — все до мельчайших деталей продумыва лось и имело символический смысл , философское значение . До совершенства были доведены приемы сочетания покрытий : обрабо танных ( квадратные , прямоугольные , круглые и т . д .) и естественных форм ( каменные плиты , гравий , песок , галька и т . д .) с учетом разнообразия их оттенков ( от практически черных до белоснежных ) и множества вариантов цветовой гаммы газонов , растений и земли . Японцы явно отдавали пред почтение мягким серовато - зеленым от тенкам . Для создания в микросадах гар моничных композиций садоводам уда лось вывести карликовые , как правило , вечнозеленые растения . Среди таких деревьев наиболее живописна зонтич ная сосна . Когда это искусство достигло совершенства , миниатюрные сады перешли в помещения — в домах для них предусматривались специальные ниши ; нередко миниатюрные сады раз мещались на подносах . Следует отметить , что в японских садах цветочные акценты расставля лись с большим умением и только в необходимых местах . С древних времен на протяжении многих веков садоводы совершенствовали искусство создания декоративных цветочных компози ций — икебана . На сады и парки Японии большое влияние оказывали местные условия , поэтому они были чрезвычайно раз нообразны по размерам , по своему архитектурно - планировочному реше нию . Одни из них создавались на рав нине , другие — на холмах , иногда во доем отсутствовал , иногда он стано вился центром всей композиции . Од нако в VIII—XII вв . предпочтение на чинают отдавать пейзажным садам — « озера и острова ».

Садоводы разрабатывают принципы организации ландшафтных парков , приемы тонкого контрастного исполь зования цвета , формы , фактуры мате риала , пространства ( открытых и за крытых участков ) и т . д . В балансе территории садов рекомендуется под застройку отводить не более 40 % всей территории . Вода и песок , причудливые деревья и покрытые мхом скалы , выветренные камни и разнообразные травы в соче тании с древними каменными фонарями и вазами , старой потемневшей мебелью , ажурными декоративными мостиками и беседками создавали своеобразные , неповторимые композиции . В поэтичных названиях авторы стремились дать информацию о саде . Так , известный мастер Кокуси Мусо (1276—1351) создал « Сад мхов », « Сад воды », « Сухая водная гладь », « Преда ние о садах ». Соами (1459—1525), развивая учение о контрастах , создает 12 обычных и морских ландшафтных стилей . Именно в этот период начинает развиваться учение о ландшафтных темах — основе современного проекти рования . В более поздние времена появля ются парки на значительных террито риях , но создавались они , как правило , путем объединения нескольких не больших самостоятельных садов , кото рые сохраняли свои композиции . И в настоящее время в садах при доме используются древние тради ции уникального японского садово - паркового искусства . Городские сады в средние века создавались в чрезвычайно стесненных условиях застроенных узких улочек и представляли собой небольшие , огра - ниченные озелененные пространства , Внутренние садики напоминали рим ские перистильные дворики , иногда у них выделялись специальные участки для отдыха и развлечений . Ненамного больше были сады при замках и монастырях ( на монастыр ских землях выращивали овощи , ягоды