Городское зеленое строительство

188

Глава 4. Проектирование городских зеленых насаждений

участок , на котором желательно ос тановить внимание зрителя ; 2) кулисы — боковые « ширмы », ко торые представляют собой элемент построения второго пространственного плана пейзажных картин ; 3) доминанты картины или компо зиционный фокус — самая вырази тельная часть пейзажной картины , концентрирующая на себе основное внимание зрителя . В формировании пейзажа может быть создано бесконечное разнообразие композиций с различными прост ранственными планами и доминант ными объектами , выбор которых обу словливается как природной ситуацией , так и художественным замыслом . Иногда средний план отсутствует из - за понижения рельефа местности или скрыт высокой живой изгородью , а широкие и спокойные дали заканчи вают перспективу . Иногда же средний план в виде лесистого склона может перекрывать дальний план . В неглу боких замкнутых композициях особое значение приобретают оригинальные формы , фактура , цвет главных эле ментов , которые детально рассмат риваются с близкого расстояния . Но всегда в садово - парковом пейзаже дол жны быть некие акценты , запоми нающиеся и привлекающие внима ние . Для лучших парков , таких , как Павловский под Ленинградом или Гайд - парк в Лондоне , характерны мно гоплановость построения пейзажа и пе риодическая смена картин , раскрываю щаяся перед посетителем при прогулке . Движение позволяет рассматривать постепенно разворачивающиеся парко вые пейзажи с различных точек обзора . Решению этой задачи отвечает , в частности , сценарный метод постро ения пейзажей , предусматривающий периодическую смену композиционных акцентов эмоциональными паузами , т . е . сравнительно маловыразительными участками протяженностью примерно 100—150 м .

Замечательные примеры умелой увязки растений с трассировкой дорог на ровной местности и на выраженном рельефе имеются в Тростянецком парке на Украине . Чередование открытых полян и массивов насаждений , затененных и освещенных пространств , применение дендрологических акцен тов и другие приемы позволили на плавно изгибающихся парковых до рогах создать серии живописных кар тин , постепенно или внезапно сменяю щих одна другую и не дающих ос лабнуть активности восприятия . Существенное воздействие на вос приятие зеленых насаждений и пар ковые пейзажи оказывает линейная перспектива : с удалением деревьев , кустарников от зрителя их кажущаяся величина уменьшается пропорциональ но квадрату расстояния , а парал лельные линии ( например , вдоль аллеи ) кажутся сходящимися на горизонте . Эти зрительные эффекты широко используются в садово - парковом искусстве , главным образом для соз дания оптических иллюзий , создающих ощущение простора в случае террито риально ограниченных участков и для подчеркивания композиционных акце нтов . Если на передних планах пей зажной картины высажены более круп ные растения , чем на дальних , это усиливает эффект глубины пространст ва . Аналогичным образом могут быть подчеркнуты небольшие возвышеннос ти и понижения рельефа , многопла новые кулисные построения и т . д . Скрытие промежуточных планов помо гает зрительному включению в пей заж сада и парка внешних объектов , интересных видов не отдельных ландшафтах . Формирование садово - парковых на саждений . Вопросы композиции зеле ных насаждений тесно связаны с мето дами их формирования . Этот про цесс , продолжающийся в течение всего периода существования сада , парка , любого объекта озеленения , объясняет ся тем , что растения постоянно нахо -