Городское зеленое строительство

ранные , скомпонованные , что внима ние , уделяемое тем и другим , уравнове шивается . Например , мощный дуб , расположенный по одну сторону оси пейзажа , может потребовать для рав новесия пейзажной картины целой молодой рощи по другую сторону оси . Масштаб . Цельность , гармонич ность композиции зависит от правильно выбранного масштаба , т . е . соот ношения размеров всех входящих в нее элементов . Масштабность — это прежде всего соответствие размеров объекта физическим размерам человека и скорости его передвижения . При этом отдельные пространства , имеющие чрезмерно уменьшенные или слишком увеличенные размеры , воспринимаются как немасштабные . Критерием масш табности является также соответствие размеров функциональному назначе нию пространства . Оптимальный мас штаб обусловливается социальными и биологическими потребностями людей различного возраста , психофизически ми , технико - экономическими и другими требованиями . Например , по критерию оптимальной строительной и эксплуа тационной эффективности необходимо укрупнять участки газона , проектируя их на площади не менее 100—200 м 2 . С точки зрения комфортности тихого отдыха взрослых и детей до четы рех — шести лет газоны должны быть ограничены 100—150 м 2 . Спортивные комплексы для молодежи требуют сов сем иного размера — около 4000—6000 м 2 и более , для массового отдыха на траве нужны поляны до 6000—7000 м 2 . Таким образом , правильный выбор масштаба элементов садово - парковых комбинаций требует дифференциро ванного подхода к проектированию с учетом как функциональных , так и эстетических требований . Впечатление человека о масштабе озелененных пространств меняется в зависимости от характера окружения . Одни и те же поляна , массив зелени , дерево , сооружение , аллеи приобретают различную масштабную характеристи -

ку в зависимости от того , располо жен ли сад или парк вблизи мно гоэтажной застройки или в условиях природного окружения . Контраст . При сопоставлении дос таточно резко различающихся пред метов их противоположные свойства становятся более заметными , очевид ными . На этом свойстве основано большинство растительных компози ций . Плакучая крона березы выгодно оттеняется плотной пирамидальной формой пихты или ели . Высокое пи рамидальное дерево на фоне плоской крыши или дерево с округлой кроной рядом с постройками , увенчанными остроконечными кровлями , составляют приятный художественный контраст . Крупнолистные деревья хорошо конт растируют с деревьями , имеющими мелкую листву . Темная зелень выде ляется на фоне светлой листвы . Эс тетическая ценность контраста повы шается , если одна из пород занимает доминирующее положение , например подлесок из плотных зарослей мож жевельника удачно дополняет проз рачный верхний полог березы . Контрасты воспринимаются не только в пространстве , но и во вре мени . После выхода из темного елового леса березовая роща кажется особенно светлой , радостной , глубокая тень ста рой дубравы рядом с просторной за литой солнцем поляной — освежающе прохладной . Таким образом предшест вующие впечатления как бы усили вают последующие . Подчеркивая конт расты в композиции , необходимо соб людать определенную сдержанность , ибо слишком резкие различия могут привести к разрушению общего впе чатления , распаду единства . Лучших результатов можно добиться путем противопоставления не всех свойств предметов , а только их части ^ нап ример , если растения имеют схожие формы , но различаются размерами и цветом , или наоборот ). В садово - парковых композициях приемы контраста дополняются прие -