Глазами природы. Том III

съемку в иное, чем их учитель, время). Но при работе с цвет- ным фото приходится иметь в виду особую легкость скатыва- ния в «красивость». А между красивостью и красотой – про- пасть, и SE всю жизнь противостоит красивости, борется с ней и сознает «коварство» цветной фотографии. Создатели «Пра- вил жизни средового существования» красивости – избежали. На многих фотографиях – сооружения, в прошлом – производ- ственного типа, в руинированном состоянии, «самой жизнью» отданные во власть естественно протекающих процессов,– наряду с землей, растениями и прочим, – в одном ряду с созда- ниями природы. Освободившись от прежних, человеком замыш- ленных функций, они будто приблизились к сфере природного формообразования, с его «абсолютными достоинствами». При всем отличии «Правил жизни средового существования» от более позднего «Ошевенского прорыва» – и по смыслу («жанру»), и по типу «найденных объектов» (в Ошевенске – освоенных мастерскойтаф), и по характеру фотозапечатления (в первом случае – цвет, во втором – отказ от цветности), оба эти произведения, взятые как текст визуальный , – это раскры тие своего их видения (как и в более раннем «Глазами SE »), изъявление отношения к ним – осмысленного и любовного.

Феномен любви – сложнейший. Недаром поэт искал и нашел такое выражение сложности этого чувства: «люблю…, но стран-