Глазами природы. Том III

елена сидорина

Архитектурной Формы, «дизайн для выживания», «Да здравствует!», протокультура, быть посредником …

Но! на уют однозначности (статики), будто бы обещаемой простыми словами, не рассчитывайте. «Парадоксальность» и «игра» – сильнейшие характеристики его мировидения, его творчества. Тут, повторю, его пружина. Игра «перевер- нет», переиначит, оживит любую стабильность, любую «данность» – слывущую данностью, принимаемую за «дан- ность». Придется прочувствовать парадоксальность и «про- стоты», и «прямолинейности». И вообще простых имен художественного. (Тех же «найденных объектов», к примеру.) Мастерскаятаф, сохраняет, развиваясь, основу своей кон- цептуальной платформы. Игра же – не лишь игра устраива- емая (будем играть! Или «играем!»), но и игра, усматривае- мая, обнаруживаемая. «Затаенная» и – открываемая заин- тересованным, неравнодушным, видящим взглядом внутрен- няя жизнь среды, жизни. В ядре концепции А. Ермолаева с самого начала присут- ствовала идея открывания , выявления, проявления внутрен- них моментов жизни визуального мира, визуального созна- ния, визуальной культуры. И в практике осуществления идеи ТАФ, начавшейся в работе кружка, он пошел от вы явления,

53