Гатчина

с той же убедительностью и с тем же правом, как неяр кое северное небо, высокая трава на лугу, лиственницы и клены Английского сада. Декоративные детали —пилястры, карнизы, налич ники, подоконники — высечены в камне с безупречпым мастерством. Вглядываясь в фасады Гатчинского дворца, нельзя не восхититься умением Ринальди избежать мо нотонности обработки большого пространства степ и в то же время сохранить впечатление монолитности по стройки. На верхней площадке лестницы на парковом фасаде помещены две мраморные статуи работы венецианских мастеров Морлейтера и Маркиори «Война» и «Мир». Ступени парадного крыльца, постепенно сужаясь, повто ряют в плане выступ двухколонного портика, отмечаю щего вход. У полуциркульных галерей ступени входных лестниц закруглены, соответствуя своими очертаниями их плану. Вернувшись на дворцовый плац, можно ознакомиться с луговым фасадом. Облик его в известной степени иска зили грузные трехэтажные каре, выстроенные в середине XIX века на месте ринальдиевских корпусов, но главный корпус дворца в целом сохранился почти без изменений. Округлым линиям полуциркулей, огибающих плац, как бы вторит плавный подъем въездного пандуса. По центру полуциркулей и у перемычек, связывающих их с каре, на уровне второго этажа размещены балконы. Неровная линия фасада главного корпуса с выступающими по краям ризалитами делает более органичным переход к полукружиям галерой. Существенную роль в общей композиции играет раз личный рисунок окон —в первом и третьем этажах пря моугольных, а во втором имеющих арочные завершения, рисунок которых соответствует аркадам полуциркулей. Между аркадами на фоне красноватой черпицкой плиты 35