Гатчина

Ю. М. ПИРЮТКО

1 '! Ы U1 І !

4

Ю. М. ПИРЮТКО ГАТЧИНА Художественные памятники

ГАТЧИНА памятники города и окрестностей

ІО. М ПИРЮТКО

X удозкественные

ПУТЕВОДИТЕЛЬ

Л Е Н И 3 Д А Т 19 7 5

9С . . . (069) ПЗЗ

Пирютко Ю. М.

ПЗЗ Гатчина. Художественные памятники Гатчины и Гатчинского района. Путеводитель. Л., Лениздат, 1974. 136 стр. с илл. В книге рассказывается о замечательном дворцово-парковом ансамбле XVIII века в Гатчине, в создании которого участвовали архитекторы А. Ринальди, В. Бренна, Н. Львов и другие. Отдельная глава посвящена описанию художественных памятников Гатчинского района. Среди инх усадебные комплексы XVIII века, произведения народного деревянного зодчества, а также художественные достопри мечательности, появившиеся в советское время. 20904- 078 МШ(03)-75 9С . . . (069) © Лениздат, 1975 127-75

ВСТУПЛЕНИЕ

Среди достопримечательностями пригородов Ленинграда Гатчина занимает в. туристских маршрутах пока более скромное место, чем Петродворец, Пушкин, Павловск. Однако с каждым годом попу лярность ее увеличивается. Тысячи людей приезжают в гатчинские парки полюбоваться стройными башнями дворца, отражающимися в прозрачных водах Серебряно го и Белого озер, увидеть павильоны, мосты и другие со оружения, созданные здесь по проектам известных архи текторов А. Ринальди, Н. Львова, В. Бренны, А. Захарова. Гатчинский дворцово-парковый ансамбль был создан в 1760 — 1790-е годы. Один из первых в России пейзаж ных парков, возникновение которого связано с передо выми для того времени художественными идеалами и принципами, он и по сей день сохраняет значение выда ющегося памятника отечественного искусства. Великая Октябрьская социалистическая революция сделала хозяином Гатчины, в прошлом царской резиден ции, народ. Великолепный дворец, в котором были со браны уникальные произведения русского и мирового искусства, стал музеем. Был открыт свободный доступ для трудящихся в знаменитый Гатчинский парк. Фашистские оккупанты в 1941—1944 годах нанесли Гатчине огромный ущерб. Аллеи парка были изрыты богатых

5

траншеями, вековые деревья расколоты снарядами и пу лями. При бегстве из города в январе 1944 года фашисты подожгли Гатчинский дворец. Советское правительство отпустило для восстановле ния гатчинского дворцово-паркового ансамбля большие средства. Уже в послевоенные годы было восстановлено большинство декоративных сооружений в парке, расчи щены озера, отремонтированы фасады дворца. Ведется кропотливая исследовательская работа по воссозданию планировки XVIII века в тех районах парка, где она была искажена в более позднее время. Готовится реста врация интерьеров дворца. Но не только Гатчинский дворец и парки вызывают интерес туристов. На улицах города сохранилось немало каменных и деревянных построек XVIII и XIX веков, представляющих художественную ценность. В отличие от дворцово-паркового ансамбля Гатчины, знакомого мно гим любителям искусства, эти памятники архитектуры малоизвестны. Между тем они заслуживают самого при стального внимания. В окрестностях Гатчины также много привлекатель ного для ценителей прекрасного. Гатчинский район, по жалуй как никакой другой в Ленинградской области, богат художественными памятниками. Это и усадьбы XVIII века в Елизаветине, Рождествене, Тайцах, Сиво- рицах, и произведения народной деревянной архитек туры. В этом путеводителе читатель найдет сведения не только о широкоизвестной гатчинской достопримеча тельности — дворцово-парковом комплексе, но и о тех имеющих художественную ценность сооружениях, кото рые еще ждут внимательных исследователей. Значитель ное место уделено в книге описанию художественных памятников Гатчинского района.

ИЗ ИСТОРИИ ГОРОДА И ДВОРЦОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ

гЦ X. Хервое упоминание о Гатчине содер- V 5 жится в Новгородской писцовой книге 1499 года. Среди сел и деревень на земле Вотской пя тины «Господина Великого Новгорода» обозначено «село Хотчино над озерком над Хотчином». Происхождение названия до сих пор не установлено окончательно, од нако нет сомнения, что «село Хотчино» XV века превра тилось к началу XVIII века в Гатчинскую мыву. В ходе победоносной Северной войны (1700—1721), когда после столетия шведского владычества исконно русские земли Прине&ской низменности были отвоеваны Россией у шведов, началось освоение территорий вокруг Петербурга —новой столицы, основанной Петром I в устье Невы. Небольшую усадьбу на берегу Белого озера — Гат чинскую мызу — Петр I подарил любимой сестре царевне Наталье Алексеевне. В 1726 году в Гатчинской мызе останавливалась вдова Петра, царица Екатерина I, про вожая в Курляндию свою племянницу. Для гостей были сооружены деревянные «палатки» под наблюдением ар хитектора и скульптора Карло Бартоломео Растрелли, приглашенного Петром I в Россию в 1716 году. Возмож но, что ему помогал сын, впоследствии знаменитый зод чий Ф. Б. Растрелли. Обед, устроенный в честь импера 7

трицы «светлейшим князем» А. Д. Меншиковым, закон чился «гатчинской машкарадой» и охотой. Позднее сменилось несколько владельцев Гатчины. Все они в XVIII веке ценили ее прежде всего как прекрасное место для охоты. После смерти Натальи Алексеевны гатчинские земли «с мызой, деревнями и мельницей на реке Ижоре» принадлежали известному медику петровского времени И. Л. Блументросту, брату первого президента Академии наук Л. Л. Блументроста. Впоследствии мыза стала вла дением князей Куракиных. Однако ни одной постройки первой половины XVIII века в Гатчине до наших дней не сохранилось. История дворцово-паркового ансамбля начинается с 1765 года, когда царица Екатерина II подарила Гат чину графу Г. Г. Орлову. Обширные поместья вблизи Петербурга, в которые кроме Гатчины входили села Ки пень, Ропша и Лигово, Орлов получил, по-видимому, в благодарность за участие в дворцовом перевороте 1762 года, в результате которого Екатерина захватила престол. Гатчинской усадьбе Орлова суждено было стать одним из важных достижений русского садово-паркового искусства. Григорий Орлов, 27-летний гвардейский офицер, вла делец десятков тысяч крепостных, подаренных ему царицей, приложил много стараний, чтобы превра тить свое гатчинское поместье в образцовое по тому времени. Орловская мыза располагалась к юго-востоку от Бе лого озера. Усадебный дом, построенный еще прежними владельцами, был одноэтажным, бревенчатым и имел высокий подклет. На фасаде дома, обращенном в сторону озера, находилось крыльцо-балкон. Следы старой Орлов ской мызы были уничтожены в 90-е годы XVIII века, когда создавался Ботанический сад. 8

Орлов был большим любителем псовой охоты, для которой предназначался огромный лесной массив, полу чивший название Зверинец. Широкие просеки, выруб ленные для прогона преследуемого зверя, прорезали лес ную усадьбу в различных направлениях. В северо-за падной части Зверинца, сохранившего это название до наших дней, в четырех-пяти километрах от мызы, были устроены загоны для лосей, кабанов, оленей и других лесных зверей. В 1770-е годы, когда началось строительство Гатчин ского дворца, территория вокруг Белого и Серебряного озер была превращена в так называемый Английский сад. В 1780—1790-е годы восточная часть Зверинца была за строена. Эта застройка и положила начало Гатчинскому посаду. Строительство дворца на берегу Серебряного озера началось в 1766 году, а закончено было в 1781 году. Проект дворца создал итальянский зодчий Антонио Ри нальди (1709—1794), работавший в России с 1751 года. Иностранец по происхождению, Ринальди прочно связал свое имя с Россией. Многие его _произведения вошли в историю русской архитектуры. В своих ранних произведениях Ринальди исполь зовал образные средства стиля рококо, возникшего в за падноевропейском искусстве в середине XVIII века. В этом стиле архитектор создал комплекс построек в Ораниенбауме (теперь город Ломоносов): потешную кре пость Петерштадт, Китайский дворец и павильон «Ка тальная горка». Они отличаются характерной для рококо нарядностью, изысканностью декорировки небольших по мещений, предназначенных для балов и интимных сви даний. Во дворце, построенном Ринальди в Гатчине, так же, как и в строившемся им в 1768—1785 годах Мраморном дворце в Петербурге, прослеживаются черты нового 9

художественного стиля — классицизма, который утвер дился в то время в русском и европейском искусстве. Они проявляются прежде всего в объемно-пластическом решении гатчинской постройки, которое отличается ра циональной организованностью и упорядоченностью, свойственной искусству классицизма. По замыслу зодчего Гатчинский дворец представлял собой трехэтажное здание с невысокой кровлей, у торцо вых стен которого со стороны паркового фасада стояли две пятигранные башни, поднимавшиеся над кровлей дворца на один ярус. Северная башня называлась Сиг нальной, а южная — Часовой, так как на вершине ее были установлены часы с колоколами. Центральный объем соединялся полуциркульными галереями с двумя одноэтажными каре—четырехугольными в плане корпу сами с квадратными внутренними дворами. Эти одноэтажные каре обрамляли обширный зеле ный луг к западу от главного корпуса. В сторону луга, переходившего в поле, был обращен балкон во всю длину центрального зала дворца. К входу со стороны луга вел полукруглый пандус — пологий спуск для экипажей, украшенный статуями на каменных тумбах. В первом этаже дворца существовал сквозной проход под аркадой, через который можно было выйти к Серебряному лугу на берегу озера. В виде открытых аркад был решен и второй этаж полуциркульных галерей со стороны парадного луга. В затененных арками лоджиях галерей стояли мра морные бюсты итальянской работы. По углам каре воз вышались восьмиугольные трехъярусные башни. В се верном, Кухонном, каре размещались хозяйственные службы, южное каре первоначально предназначалось для дворцовых конюшен. Гатчинский дворец, стоявший среди высоких мрач ных елей и белоствольных берез, был тесно связан с окружавшим его ландшафтом. Облицовка известняком, in

добывавшимся в местечке Пудосхь недалеко от Гатчины, усиливала впечатление монументальности и простоты здания. Хотя строительство дворца продолжалось около пят надцати лет, стены главного корпуса были подведены под крышу уже в 1767 году. Строительные работы велись тогда по подрядам; поставщики рабочей силы и строи тельных материалов брали на откуп целые производст венные участки. В газете «Санкт-Петербургские ведомо сти» в то время часто можно было встретить объявле ния, приглашавшие подрядчиков в Гатчинскую контору. В 1767 году, например, на строительство в Гатчину приглашались «желающие ломать и тесать белую плиту на... базы, капители, карнизы, также плиту на ступени и балконы». В том же году на строительство требовалось пять миллионов штук кирпича, железо, свинец, алебастр и другие материалы. В 1769 году делались карнизы и ионические капители для открытых галерей, в следую щем году изготовлялись железные решетки на балконы, вытесывались балясины между мраморными колоннами галерей. После смерти графа Орлова его владения были куплены у наследников казной. В 1783 году специаль ным указом Екатерина II подарила «мызу Гатчино, с тамошним домом, со всеми находящимися мебелями, мраморными вазами, оружейною, оранжереями и мате риалами и с 20-ю принадлежащими к оной мызе дерев нями, мызу новую Скворицкую и мызу старую Сквориц- кую с приписанными к ним деревнями, пустошами и землями» своему сыну —великому князю Павлу Петро вичу, будущему императору Павлу I. Отношения Павла Петровича с матерью были слож ными. Он, по-видимому, догадывался о причастности матери к убийству Петра III, а также имел основания •считать, что мать хочет лишить его трона, передав И

власть своему внуку Александру. Это развило в Павле черты болезненной подозрительности, вспыльчивости, же стокости. Получив в подарок Гатчину, Павел почти все время летом жил там. «Гатчинский затвор» наследника престола продолжался почти тринадцать лет. Готовя себя к государственной деятельности, Павел считал своей главной задачей охрану устоев самодержа вия, борьбу с идеями Французской буржуазной револю ции. Гатчину он пытался сделать своего рода образцом будущего устройства русской империи. Превращенная при Павле в настоящий военный лагерь, бывшая орлов ская усадьба совершенно преобразилась. Подвергся изме нениям и дворец, который приобрел более внушительный и строгий вид. Сквозная аркада в первом этаже здания была заложена, Конюшенное и Кухонное каре надстрое ны до двух с половиной этажей. Исчезли и лоджии на полуциркульных галереях: их заложили плитами желто- красного известняка, добывавшегося неподалеку от Гат чины, в местечке Черницы. На месте луга перед дворцом возник плац-шарад, обнесенный бастионной стенкой с ам бразурами для пушек и рвами. Перестройка дворца производилась под руководством архитектора В. Ф. Бренны (1745—1820). До приезда в Россию в 1780 году из Польши Бренна, итальянец по происхождению, был известен как живописец и деко ратор. Его архитектурное дарование обнаружилось и рас цвело в России, где зодчий выполнял сначала заказы великого князя, а с 1796 года стал первым придворным архитектором. После смерти Павла I Бренна уехал за границу, где и умер. Основные постройки Бренны нахо дятся в Павловске и Гатчине. Этому архитектору сравнительно мало пришлось ра* ботать по собственным проектам: на его долю выпала перестройка дворцовых интерьеров, созданных его пред 12

шественниками — Ч. Камероном и А. Ринальди. И в этой работе Бренна проявил себя как выдающийся художник, блестяще овладевший строительным искусством. В творчестве Бренны сказалось увлечение пышной архитектурой императорского Рима. В своих постройках он нередко использовал в отделке внутренних помеще ний подлинные фрагменты античных произведений. Увле чение античностью было вообще свойственно класси цизму XVIII века, согласно эстетическим канонам кото рого образцовым, классическим считалось искусство древних греков и римлян. Бренна был одним из первых мастеров русского классицизма, в творчестве которого зазвучали героические и гражданственные мо тивы искусства Древнего Рима. Еще большее развитие эти мотивы получили в творчестве ученика Бренны — К. И. Росси. Бренна отличался исключительной творческой актив ностью.. Он создал не только замечательные дворцовые интерьеры, но и воздвиг павильоны, мосты, ворота, пере планировал целые парковые массивы. К числу лучших планировочных работ Бренны относятся участок «Боль шие круги» в Павловском парке и гатчинские придвор- цовые сады. В конце XVIII века Гатчинский дворец стал настоя щей сокровищницей произведений искусства. В 1799 году сюда было перевезено из Эрмитажа 158 картин работы западноевропейских мастеров. Здесь же находилась кол лекция старинного оружия. В Греческой галерее и Белом зале стояли античные статуи и бюсты. Малиновая гости ная была украшена французскими гобеленами, выткан ными на знаменитой мануфактуре Одрана. В переделке ринальдиевских интерьеров вместе с Бренной принимал участие великий русский зодчий В. И. Баженов, который работал в Гатчине как архитек тор адмиралтейского ведомства. Предполагают, что под 13

наблюдением Баженова шли работа в Чесменской и Гре ческой галереях и Мраморной столовой дворца. В 1790 году Баженов создал проект нового Гатчин ского дворца. По этому проекту постройка Ринальди дол жна была стать частью ансамбля, по размерам не имею щего себе равных в России. В центре его архитектор думал воздвигнуть замок с увенчанной шпилем башлей, украшенный двухъярусной колоннадой по фасаду. Замысел этот не был осуществлен. Однако при постройке в 1797—1800 годах под наблюдением Бренны Михайлов ского замка в Петербурге был использован проект Баже нова, созданный в свое время для Гатчины. Фасады Гатчинского дворца после закладки аркад и перестройки полуциркульных галерей не изменяли свой облик до середины XIX века. Только в 1800 году в одной из башен Кухонного каре была построена по проекту А. Д. Захарова церковь, позднее почти полностью утра тившая первоначальный вид. В 1845 году начались работы по сооружению новых каре. В создании отдельных интерьеров принимали уча стие А. П. Брюллов и А. И. Штакеншнейдер. Строитель ством руководил архитектор Р. И. Кузьмин. В 1848— 1849 годах строительство новых зданий — Кухонного и Ар сенального каре — было завершено. В 1851 году Кузьмин создал проект перестройки главного корпуса, согласно которому предполагался капитальный ремонт всех поме щений и надстройка Сигнальной и Часовой башен на один ярус. Перестройка главного корпуса производилась в 1853—1857 годах. Реставрация интерьеров была проведена на высоком профессиональном уровне: паркеты перестилались по старым рисункам, старая лепнина по возможности сохра нялась, а там, где она была отбита или повреждена, мас тера заменяли украшения новыми, «так, чтобы вся ра бота походила на старую». Однако строительные работы 14

в Гатчинском дворце середины XIX века в известной степени отразили упадок русской архитектуры того вре мени. Это сказалось на некоторых деталях. В частности, на фасаде, обращенном к дворцовому плацу, появился громоздкий железный балкон с уродливым тентом (убран при реставрации фасадов в 1960-е годы). На плацу вновь была сооружена бастионная стенка, укрепившая откосы рва, построены новые мосты. В 1851 году перед дворцом был установлен памятник Павлу I работы скульптора И. П. Витали. Рядом с памят ником поставили двенадцать пушек павловского времени. Надстройка башен на садовом фасаде дворца исказила замысел Ринальди, но она оказалась необходимой, чтобы масштабно выделить главный корпус после появления новых —огромных и грузных — каре. Осуществлявший перестройку Гатчинского дворца ар хитектор Роман Иванович Кузьмин (1810—1867) был одним из выдающихся мастеров своего времени. Окончив Академию художеств с золотой медалью, он успешно про должал обучение за границей, в Риме. Его проект реста врации античного форума Траяна был признан лучшим на конкурсе, в котором участвовали выпускники архитек турных академий многих стран. С 1841 года Кузьмин стал придворным архитектором. Из его петербургских построек сохранился до нашего времени павильон над домиком Петра I на набережной Невы. По проектам Кузьмина строились русские церкви в Париже и Афинах. Творчество Кузьмина отразило противоречия, прису щие искусству середины прошлого века, когда основным методом архитектурного творчества в России, так же как в других европейских странах, стал эклектизм. В построй ках того времени нашли применение новые строительные материалы, оригинальные конструкции, что сыграло свою положительную роль в дальнейшем развитий русской архитектуры. Однако в композицию и художественную 15

отделку зданий зодчие не вносили ничего нового, исполь зуя элементы архитектуры стилей предшествующих эпох. Один и тот же архитектор с равным успехом создавал проекты в «готическом», «византийском», «русско-право славном» стиле. Так, в Арсенальном каре, построенном Кузьминым, была парадная лестница, созданная по про екту А. И. Штакеншнейдера в духе классицизма, с фигу рами атлантов и мраморными колоннами. По соседству с лестницей располагалась Китайская галерея, отделанная A. П. Брюлловым «под готику»— под стрельчатыми сво дами в причудливом смешении размещались уникальные китайские ширмы и лаковые изделия. Перестройка Гатчинского дворца в 1845—1857 годах оказалась последней. Позднее крупные строительные и ремонтные работы во дворце не производились. Гатчинский дворец связан с именами многих замеча тельных деятелей русского искусства. В 80-е годы XVIII века в первом этаже старого Конюшенного каре размещался дворцовый театр, где устраивались люби тельские спектакли и представления иностранных трупп. В дворцовом театре в Гатчине развернулась деятельность известного русского композитора XVIII века Д. С. Борт- нянского. В спектаклях Гатчинского театра в XIX веке принимали участие В. А. Каратыгин, В. В. Самойлов, B. Н. Давыдов, К, А. Варламов и многие другие выдаю щиеся русские актеры. На музыкально-литературных ве черах во дворце бывали поэт В. А. Жуковский, историк Н. М. Карамзин, баснописец И. А. Крылов, поэт и пере водчик Н. И. Гнедич, художники А. О. Орловский и О. А. Кипренский, скульптор С. И. Гальберг. В 1881 году Гатчину, удаленную от столицы на сорок с лишним верст, избрал своим местопребыванием Алек сандр III, укрывавшийся здесь от революционного тер рора народовольцев. «Военнопленным революции, содер жащимся в Гатчине», называли русского царя Маркс 16

и Энгельс. Жил этот «пленник» в крохотных комнатках антресольного этажа Арсенального каре. Окна этих ком нат выходили в Собственный садик, неусыпно охраняв шийся полицией. В XIX и начале XX века «августейшие» владельцы дворца мало заботились о его художественных ценностях. Уникальные интерьеры загромождались посторонней ме белью, старинные люстры заменялись новыми светильни ками. Полный разнобой царил в развеске картин, многие из них требовали тщательной реставрации. * * * Общая площадь гатчинских парков —более 700 гек таров. Они состоят из трех крупных массивов, между которыми и располагается собственно центр города Гатчины. Вокруг Белого и Серебряного озер, в непосредственной близости ко дворцу, раскинулся Дворцовый парк пло щадью 163 гектара. Он состоит из нескольких участков, различных но планировке и времени создания,— Англий ского сада, Ботанического сада, Голландских садов, Ли пового сада, Собственного садика и Сильвии. Приоратский парк площадью 160 гектаров, нолучив ший название от дворца, возведенного здесь в конце XVIII века, расположен к юго-востоку от Дворцового парка. Третий парковый массив — Зверинец, площадью около 400 гектаров, расположен к северо-западу от Дворцового парка. Это самая большая по территории часть гатчин ского паркового комплекса. Наравне с Приоратским пар ком он сильно пострадал во время Великой Отечественной войны. Работы по разбивке Английского сада начались ран ней весной 1772 года. Ими руководили английский мас 17

тер Д. Шпарро и ирландец Я. Гадает. Особенно велика роль в создании гатчинских садов Я. Гаккета (1737 (?) — 1833). Талантливый садовод, до конца своих дней ра ботавший в Гатчине, он принял участие в планировке не только Дворцового, но позднее и Приоратского парка. В Гатчине работали и выдающиеся русские мастѳра- паркостроители, воспитанники Петергофской школы са дового ученичества Лев Иванов, Алексей Кряжев, Васи лий Ползунов. Их замыслы претворяли в жизнь многие сотни крепостных крестьян графа Орлова. К орловской мызе было приписано 5950 крепостных душ. Старинные документы сохранили имена крестьян Абрама Андреева, Павла Андреева, Карпа Баженова, поставлявших для по строек камень из местечка Парицы. Осип Пованов, Кар пов «со товарищами их одиннадцатью человеками» «дого ворились помесячно производить каменную работу, ка кую приказано будет». Вологодский крестьянин Григорий Осипов «со товарищами десятью человеками», олонец кий крестьянин Федор Попов и вологодский Ульян Але ксандров, костромской крестьянин Иван Пискунов — вот лишь несколько имен создателей великолепного гатчинского ансамбля. На паркостроительных работах одновременно бывало занято до 500 человек. Болотистая низменная местность, в которой созда вались парки, была осушена посредством прокладки в 1773—1774 годах каналов от рек Веревы и Ижоры. В те же годы расчищались леса, выкорчевывались ста рые деревья, строились дороги. Тысячами высаживались в грунт взрослые «разных мер деревья липовые, дубовые, ясенные и вязовые». Гатчинские парковые ландшафты создавались в 70-ѳ годы XVIII века, когда в русском парковом искусстве утверждались принципы пейзажного стиля. Основу худо жественных принципов этого стиля составляло стремле ние максимально приблизить искусственно создаваемые 18

ландшафты к живой, естественной природе. В противо положность регулярному стилю с его геометрически правильной симметричной планировкой, с обязательной подстрижкой деревьев и кустарников, пейзажный стиль предусматривал свободную планировку. Смена стилей в искусстве XVIII века имела глубокие социальные предпосылки. Не случайно интерес к при роде, свободной от тесных уз геометрической планировки, родился в Англии, «стране вольности», какой считали ее в Европе в XVIII веке. Новый стиль усадебных парков утверждался под влиянием эстетических идеалов класси цизма, проникнутых верой в гармоничное устройство мира, в разумного и свободного человека. Повсюду в загородных усадьбах рядом с дворцами стали появляться просторные лужайки, засеянные тра вой, живописные группы привольно разросшихся де ревьев, крон которых не касались больше ножницы садовода. В садах стали устраивать водоемы неправиль ной формы с заливами и бухточками, окаймлявшими линию берега, придавая разнообразие общей картине. В пейзажных парках отсутствовали высокие каменные ограды, благодаря чему открывался вид на окружающую лесистую местность, в которую незаметно и естественно переходил парк. В пейзажном паркостроении такое слия ние искусственно созданного ландшафта с природой, не тронутой рукой человека, считалось признаком наивыс шего мастерства. Регулярные парки многих загородных русских усадеб были в 70-х годах XVIII века перестроены в пейзажные. В противоположность таким паркам Гатчинский парк сразу был задуман в новом вкусе. В «Аглицком саду» на берегах Белого и Серебряного озер все было сделано в соответствии с основными прин ципами пейзажного стиля. По территории проложили длинные извилистые дорожки, изгибы которых соответ 19

СТвовали живописным очертаниям берегов. Деревья, вы саженные группами, то вплотную подступали к воде, то отдалялись от берега, открывая солнечные поляны. Неповторимой особенностью гатчинского ансамбля яв ляются огромные водные пространства, которые стали естественным центром композиции. Создатели парка ис пользовали неподвижную гладь озер для создания разно образных перспектив. Важное значение в формировании ансамбля имел холмистый рельеф участка, примыкавшего ко дворцу. Пригорки и лужайки, в том числе и искусст венного происхождения, позволяют воспринимать ан самбль в неожиданных ракурсах. В усадебных парках в пейзажном стиле отсутствует центральная ось, на которой в регулярных садах обычно располагается дворец. К Гатчинскому дворцу не ведет ни одна аллея, которая открывала бы вид на его главный фасад. Но, несмотря на ото, доминирующее положение дворца в пейзаже ясно прослеживается. Оно достигнуто и удачным размещением здания на возвышенности, и строгим, ясно читаемым издали силуэтом. Дворец почти все время виден прогуливающимся по берегам озер и островам, однако очень трудно найти фронтальную точку обзора, с которой парковый фасад полностью предстал бы перед глазами: подходы ко дворцу располагаются сбоку. Правда, в 1790-е годы, когда отдельные участки Анг лийского сада получили регулярную планировку, откры лась замечательная перспектива дворца через Террасу- пристань на Длинном острове. Это как бы приблизило дворец к главному из гатчинских озер, являющемуся естественным центром ансамбля. 1790-е годы — период интенсивного паркового строи тельства в Гатчине. Границы Дворцового парка раздви нулись. Кроме Английского сада, значительно изменив шего к концу века свой облик, в территорию парка во шли новые участки. 20

В 1792—1793 годах М Месте старой орловской усадь бы на восточном берегу Белого озера были выровнены площадки, на которых разбили Ботанический сад, с пря мыми аллеями и искусственными прудами правильного рисунка. В 1797—1798 годах у Часовой башни дворца появился Собственный садик, а недалеко от него — Гол ландские сады с дорожками, досыпанными гравием, и террасами, на которые летом ставили цветущие померан цы в кадках, вынесенные из оранжереи. К северо-западу от Английского сада возник новый участок парка — Силь вия. Здесь между тремя основными аллеями, расходив шимися от ворот, проложили хитроумную сеть дорожек, обсаженных смородиной и черемухой. В парке появились зеленый и водный лабиринты — затеи, типичные для регулярного паркостроения. Эти изменения в гатчинских парках не были слу чайны. Одна из вызвавших их причин —личные вкусы нового хозяина Гатчины, великого князя Павла, которому нравились регулярные парки. Но были и причины, коре нившиеся в общих закономерностях стиля классицизма, который на поздней стадии развития стремился к расши рению арсенала выразительных средств. Новые участки гатчинских садов создавались в то же время, когда Брен- на изменял оформление ринальдиевских залов дворца. Реконструкция гатчинского ансамбля в 1790-е годы сви детельствовала о постепенном переходе от изысканной простоты, свойственной раннему классицизму, к напря женной декоративности и помпезности искусства начала XIX века. В 1790-е годы гатчинский ансамбль обогатился мно гими декоративными сооружениями. На мысу искусст венного островка, отделенного каналом от берега Белого озера, был построен Павильон Венеры. На другом берегу озера соорудили Террасу-пристань, перспективу Белого озера замкнул Большой Каменный мост, две части Длин 21

ного острова соединил Горбатый мост. Ворота, каскады, павильоны, сооруженные в то время в разных уголках Дворцового парка, придали ему тот характерный облик, который почти без искажений сохранялся на всем про тяжении следующего столетия. В XIX веке больших работ, за исключением подсадки новых деревьев, ремонта и реставрации отдельных соору жений, в парке не производилось. Отдельные участки с регулярной планировкой очень недолго сохранялись в первоначальном виде. В скором времени появились посадки сирени в Нижнем Голландском саду, изменили свой облик Сильвия и Собственный садик; вместо пло ских деревянных мостиков XVIII века были построены горбатые чугунные. Крупные работы по осушению местности и частичной перепланировке проходили в середине XIX века в Зве ринце и Приоратском парке. • • * Во второй половине XVIII века рядом с гатчинским дворцово-парковым комплексом возник посад Гатчинский, где селились строители усадьбы и дворцовые служители. Посад располагался вдоль Большой Порховской дороги (сейчас — проспект 25-го Октября), связывавшей Петер бург со Смоленском и Киевом (через город Порхов в Псковской губернии). К востоку от Гатчинского посада находились деревеньки Малое Гатчипо и Загвоздка (по следняя—«деревня Зогозка на Хотчине»—известна с 1499 года). К концу XVIII века селение значительно разрослось. К северу от него на Большой Порховской дороге, на месте старого шведского укрепления, была сооружена крепость Петербург. Постепенно стала застраиваться тер ритория к югу от Петербурга, между крепостью и Гат 22

чинским посадом. Были проложены улицы в направлении деревень Малое Гатчино и Загвоздка —Малогатчинская и ЗагвоздкЯнская (нынешние улицы Советская и Чка лова). Между ними появилась Бомбардирская слобода (ныне улица Горького). Название ее связано с измене ниями в составе населения Гатчины. Когда Гатчина стала владением Павла Петровича, здесь квартировало не сколько тысяч солдат и офицеров «гатчинских войск». С 1789 года'в Гатчине начали строить дома приближен ные великого князя, стремившегося окружить себя пре данными людьми. Хозяин Гатчины, до мелочей регламентировавший быт жителей, утвердил целый ряд инструкций по устройству посада. Например, в 1793 году вышел его указ «о пре кращении неудовольствий между обывателями и воен ными поселянами». Судя по тому, что возникла необхо димость в издании специального постановления, «неудо вольствия» между жителями и гатчинскими «капралами» возникали довольно часто. За гатчинским строительством был учрежден строжайший надзор. Указом престолона следника оговаривались размеры кирпичей, из которых возводились стены зданий, количество необходимой для покрытия крыши черепицы, гвозди для строения пред писывалось отпускать на счет, а не на вес. С 11 ноября 1796 года, через пять дней после восше ствия Павла I на престол, Гатчина стала именоваться городом. В начале 1797 года было утверждено «городовое устройство» Гатчины. Город в то время состоял из четы рех частей. Первая часть именовалась «Петербург и посад Гатчинский». Вторая часть —«Екатеринвердер» (укреп ление возле дворца, строительство которого началось в 1796 году; место нынешнего Красноармейского проспек та). Третья часть—«улицы Загвоздкинская, Малогатчин- ская и Бомбардирская». Четвертая часть—«Мариенбург» 23

(укрепление на реке Колпанке, в трех верстах к северу от Екатеринвердера). Деревянные и каменные казармы для размещения «гатчинских войск» строились в Петербурге, Екатерин- вердере и Мариенбурге. Чтобы усилить приток жителей в новый город, был издан указ об упразднении «заштатного города» Рож- дествен и переводе тамошних купцов и мещан в Гат чину. Городовое устройство Гатчины конца XVIII века было во многих отношениях образцовым для того вре мени. В 1798 году главные улицы города были вымощены булыжником и имели стоки для вод. На Большом прос пекте — так стала именоваться Порховская дорога,— по дороге на Мариенбург и у госпиталя было поставлено 600 фонарей. Колодцы на проспекте облицовывались камнем. В 1790-е годы в Гатчине существовали небольшие суконная и пуговичная фабрики, фарфоровый завод, про дукция которых шла на обслуживание «гатчинских войск». На Большом проспекте открылся госпиталь для дворцовых служащих. В городе имелись церковноприход ская школа и несколько богаделен для военных инва лидов. В 1799 году возник план постройки «по большому от дворца к Ингербургу проспекту» двухэтажных камен ных домов. Предполагалось застроить проспект исключи тельно каменными домами, в нижних этажах которых «для пользы и выгоды хозяйственной» разместить лабазы и лавки. Тем, кто имел здесь деревянные дома, предпи сывалось начать каменное строительство или передать участок более состоятельным обывателям, которым были под силу такие крупные расходы. Давались денежные субсидии. Застройка города осуществлялась по единому плану и производилась Гатчинской дворцовой конторой. 24

Облик Гатчины конца XVIII—начала XIX века фор мировался под наблюдением выдающихся русских архи текторов Н. А. Львова и А. Д. Захарова, являвшегося в 1800 году главным гатчинским архитектором. Исследо ватели полагают, что в начале XIX века в Гатчине рабо тал еще один крупный мастер русской архитектуры — А. Н. Воронихин. Оживленное строительство шло не только вдоль Боль шого проспекта и выходивших на него центральных улиц, но и по линии Екатеринвердерского (нынешний Красноармейский) проспекта, который вел к Мариен- бургу, и в самом Мариенбурге. Большинство домов в го роде в начале XIX века были деревянными, однако обще ственные сооружения и частные дома на главных город ских магистралях возводились обычно из кирпича или местного известпяка — пудостской и парицкой плиты. В первые десятилетия XIX века было завершено строи тельство нового здания госпиталя, создан ансамбль гос питального сквера, построены почтовый стан, соляные магазины, съезжая часть, Сиротский институт. Сохранив шиеся до нашего времени постройки начала XIX века выделяются строгими пропорциями, типичным для эпохи классицизма архитектурным декором. В первой половине XIX века на плане города появи лись новые улицы. Параллельно Большому проспекту пролегла Госпитальная (нынешняя Красная) улица, пе ресекавшаяся с Малогатчинской (ныне Советская улица). Бомбардирская улица соединила Малогатчинскую и За- гвоздкинскую (ныне улица Чкалова), которая была продолжена на восток. Восточной границей города стал бульвар, шедший от Ингербурга к Загвоздкинекой ули це. В 1865—1868 годах бульвар был превращен в Баго- вутовскую улицу (ныне улица Карла Маркса). Деревня Малое Гатчино была перенесена за черту Варшавской железной дороги, подведенной к Гатчине в 1854 году. 25

Эпоха капиталистического развития не оставила зна чительного следа в облике Гатчины, не имевшей крупных промышленных предприятий. Правда, на улицах города появился ряд зданий, дисгармонировавших с окружаю щей застройкой как повышенной этажностью, так и усложненностью архитектурного и декоративного реше ния, характерными для этого времени. К таким построй кам можно отнести реальное училище (улица Чкалова, 2), дом библиофила Лазаревского (проспект 25-го Ок тября, 3), дом купца Нижегородова (улица Красная, 8). В конце XIX — начале XX века в застройке города стала преобладать так называемая «дачная» архитек тура — небольшие, окруженные зеленью деревянные особ нячки, привлекавшие внимание то необычным рисунком окон, то навесами над крыльцами, то мезонинами с шат ровыми крышами. В 1881 году на дворцовом плацу в Гатчине впер вые зажегся «русский свет»—знаменитые электрические свечи, созданные выдающимся русским ученым П. Н. Яб лочковым. В 1883 году в городе появился водопровод. К концу XIX века Гатчина стала излюбленным местом отдыха петербуржцев. * * Ф Великая Октябрьская социалистическая революция сделала хозяином Гатчины и ее художественных сокро вищ народ. Осенью 1917 года художественным памятникам Гат чины угрожала опасность, когда сюда бежал из Петро града Керенский, пытавшийся создать в бывшей царской резиденции штаб контрреволюции. После того как в ноябре 1917 года белогвардейская свора была выметена из Гатчины, в Кухонном каре дворца, интерьеры которого имели чисто служебное на значение и не представляли художественной ценности, 26

разместился штаб Нарвокого оперативного участка. Здесь формировалось одно из первых регулярных соединений Красной Армии — Гатчинская дивизия. В Гатчинском дворце бывали многие видные деятели Коммунистической партии, герои гражданской войны, создатели Красной Армии. Среди них Н. И. Подвойский, В. А. Антонов- Овсеенко, П. Е. Дыбенко, Я. Ф. Фабрициус, С. Г. Ро шаль. Осенью 1919 года Гатчина была в течение двух не дель оккупирована войсками Юденича, которые нанесли городскому хозяйству значительный ущерб. Белогвар дейцы установили в городе режим кровавого террора. От их рук погибло немало советских людей, работников советских учреждений. Бандиты сожгли и разгромили многие дома. В частности, ими был сожжен дом, в кото ром заседал Гатчинский горком РКП (б). На этом месте стоит теперь городской Дом культуры (проспект 25-го Октября, 1). Банды Юденича были выбиты из Гатчины войсками 7-й армии, оборонявшей Петроград. Штаб этой армии помещался в Кухонном каре Гатчинского дворца. На бывшем дворцовом плацу осенью 1919 года были торжественно захоронены жертвы белогвардейского тер рора в Гатчине. В годы мирного строительства в Гатчине были пол ностью ликвидированы последствия гражданской войны. Гатчинский дворец, превращенный еще в мае 1918 го да в музей, приобрел огромную популярность. Здесь развернулась большая культурно-массовая работа. Поток экскурсантов возрастал с каждым годом. Среди первых сотрудников музея был живший в Гат чине известный художник-карикатурист П. Е. Щербов. Деятельную помощь оказывал музею писатель А. И. Ку прин. Под руководством главного хранителя музея В. К. Макарова небольшому коллективу сотрудников му 27

зея удалось многое сделать для воссоздания первона чального облика дворцовых залов, для систематизации музейных сокровищ. В Гатчинском дворце-музее в 1920— 1930-е годы работали видные русские и советские искус ствоведы А. Н. Бенуа, В. Я. Курбатов, В. Ф. Левинсон- Лессинг и другие. Широкую известность приобрели гатчинские парки, которые стали излюбленным местом отдыха ленин градцев. Особое внимание уделялось в Красногвардейске, как называлась Гатчина с 1927 года, благоустройству окраин. В годы первых пятилеток в городе широко развернулось жилищное строительство. 22 июня 1941 года фашистская Германия развязала войну против Советского Союза. Линия фронта прибли жалась к Гатчине. Возникла необходимость эвакуировать музейные сокровища. Небольшой коллектив музейных работников в чрезвы чайно сжатые сроки подготовил к эвакуации наиболее ценные экспонаты. Вынимались из рам полотна, бережно упаковывался хрусталь, бронза, фарфор, снимались со стен старинные гобелены. Удалось спасти все экспонаты из благородных металлов, коллекцию оружия XVI—XIX веков, знаменитую портретную выставку, образцы многих гарнитуров мебели — всего 11989 предметов, приблизи тельно пятую часть экспонатов музея. Те произведения искусства, которые нельзя было вывезти, были перенесены в подвалы Гатчинского дворца. Уникальные паркеты парадных залов покрыли сукном и заложили мешками с песком. Парковые мра морные статуи зарыли в землю или укрыли деревянными футлярами. 15 августа фашисты начали бомбить дворец. Однако к этому времени наиболее ценные экспонаты уже были вывезены из Гатчины в город Сарапул Удмуртской АССР. 28

С 7 июля по 19 августа из Гатчины были отправлены 4 эшелона с музейными ценностями. Когда гатчинская железнодорожная станция перестала действовать, около трех тысяч экспонатов, в том числе и пушки с дворцо вого плаца, увезли на автомашинах в Ленинград. Огромная заслуга в образцовой эвакуации музейных сокровищ принадлежала главному хранителю музея С. Н. Балаевой, которая, несмотря на свой преклонный возраст, энергично и самоотверженно руководила выво зом' художественных ценностей и покинула дворец уже тогда, когда фашистские танки появились на окраине города —9 сентября 1941 года. Долгие месяцы войны хранились драгоценные ящики, вывезенные из Гатчины и других пригородных музеев, в Исаакиевском соборе. В огромном промерзшем здании круглосуточно дежурили ослабевшие от голода музейные работники. Они регулярно проветривали и переклады вали экспонаты, заботясь о том, чтобы картины, мебель не заплесневели, не отсырели, чтобы не погибли безвоз вратно редкостные ткани. Верный помощник С. Н. Ба лаевой И. Н. Янченко не дожила до конца блокады. Она погибла при артобстреле на Невском проспекте в августе 1943 года. Оккупировавшие Гатчину фашистские варвары не щадили ничего. В парках были вырублены и выкорче ваны вековые деревья, разрушены мосты и павильоны. В январе 1944 года при бегстве из Гатчины под ударами Советской Армии фашисты подожгли Гатчинский дво рец— великое творение русских зодчих. Вступавшие в город советские войска видели пламя и клубы дыма, вырывавшиеся из окон дворца... Огромный ущерб причинили оккупанты городскому хозяйству Гатчины. Они уничтожили две трети жилого фонда, разрушили все городские коммуникации, изуро довали и разграбили памятники архитектуры. 29

Сразу же после изгнания фашистов советские люди приступили к восстановлению города. Наряду с перво очередными работами по восстановлению и налаживанию городского хозяйства начались и неотложные работы в гатчинских парках. Были разминированы, расчищены дорожки, засыпаны воронки, высажены новые деревья. Одновременно продолжалось составление документа ции на реставрацию дворца, начатое еще во время бло кады Ленинграда. Уже в 1944 году во дворце работали сотрудники Государственной инспекции по охране памят ников, которые закрепили уцелевшие фрагменты лепки и живописи, провели необходимые обмеры. В 1944— 1948 годах были восстановлены обрушившиеся во время пожара перекрытия и сооружена кровля над централь ным корпусом. В настоящее время проводится реставрация фасадов дворца. В дальнейшем предполагается воссоздать облик парадных залов второго этажа. Поскольку сотрудникам бывшего гатчинского музея удалось полностью сберечь архитектурный архив дворца, восстановление его вполне реально. Архитекторы Н. В. Баранов и А. И. Наумов составили проект восстановления парков. Большую роль в осуще ствлении этого проекта сыграли сотрудники научного отдела дирекции дворца-музея и парка во главе с С. Н. Балаевой. По чертежам XVIII века восстановлены Цветочная торка и партер на Острове любви, реставри рованы Павильон Венеры, Ферма, Горбатый мост, Па вильон орла, все парковые ворота. Произведена очистка Белого озера. Особенно интенсивно реставрационные работы раз вернулись с конца 1960-х годов. В настоящее время за вершается воссоздание Березового домика. На очереди — комплексное изучение и реставрация отдельных районов парка и находящихся там декоративных сооружений. 30

В последние Годы Гатчина превратилась в крупный промышленный и научный центр Ленинградской области. Продукция семнадцати гатчинских предприятий отправ ляется во все союзные республики и десятки зарубежных стран. В городе работают несколько крупных научно- исследовательских учреждений. Постройка в 1960 году самого большого в области домостроительного комбината позволила перевести на индустриальную основу жилищное строительство. Еже годно жилой фонд в Гатчине увеличивается на 50— 55 тысяч квадратных метро®. В послевоенные годы в городе появились новые мону ментальные общественные сооружения. На месте разру шенного во время войны Варшавского вокзала сооружено новое здание (архитектор Д. П. Бурышкин, 1944 год). В 1958 году завершена реконструкция городского Дома культуры, построенного в 1930-е годы (архитектор М. Л. Файнберг). На улице Чкалова в 1959 году подня лось новое здание музыкальной школы имени М. М. Иппо литова-Иванова (архитектор Э. И. Ярмолинский). К числу интересных гатчинских построек относится и новый Балтийский вокзал (архитектор Л. В. Доброницкая), здания ресторана (архитектор Т. М. Бытченко), экспери ментальной школы на улице Володарского. Генеральный план развития Гатчины, утвержденный в 1967 году, разработан в мастерской N° 4 института «Ленгражданпроект» (руководитель генплана архитектор Т. В. Федосеева). В ближайшее время границы города раздвинутся. Возникнут крупные жилые массивы на Хохловом поле и поле бывшего гатчинского аэродрома. Появятся новые значительные архитектурные ансамбли. Старый центр города будет реконструирован. При этом предполагается сохранить исторически сложившийся об лик центра города, являющегося своеобразным архитек турным заповедником XIX—начала XX века.

ДВОРЕЦ И ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ ДВОРЦОВОГО ПАРКА

накомство с гатчинским ансамблем лучше всего начать с дворца. Его свет

лый массив с двумя стройными башнями виден из окон поезда, приближающегося к Гатчине по Балтийской ли нии железной дороги. Прямо от Балтийского вокзала начинается тройная липовая аллея, выходящая к двор цовому плацу, на который обращен так называемый лу говой фасад главного корпуса. Полуциркульные двух этажные галереи, примыкающие с запада к центральному корпусу, соединяют его с Кухонным и Арсенальным каре, обрамляющими дворцовый плац, обнесенный рвом и каменной бастионной стенкой. В настоящее время можно осмотреть лишь фасады здания: внутреннее его убранство пока еще не восста новлено. Парадный фасад дворца обращен в парк. Осмотр целесообразно начать оттуда, для чего нужно, обогнув здание, выйти на Серебряный луг. По своему облику Гатчинский дворец, в формировании которого приняли участие несколько поколений мастеров русской архитектуры, пожалуй, не имеет аналогий в Ле нинграде и его окрестностях. Поражают прежде всего грандиозные размеры здания. По характеру композиции и декоративным деталям гатчинская постройка далека 32

и от причудливых барочных сооружений середипы XVIII века, и от зданий эпохи зрелого классицизма, конструкция и оформление которых подчинены строгим законам архитектурных ордеров, разработанных антич ными зодчими. Значение паркового фасада дворца подчеркнуто двумя пятигранными башнями, немного выступающими за фрон тальную линию. Правая башня со стороны Серебряного луга —Сигнальная, а левая — Часовая. Ограничивая фа сад главного корпуса, башни служат своеобразной рамкой, которая позволяет как бы сфокусировать зрение на центральной оси вытянутого по горизонтали фасада. Неразрывная связь с окружающим пейзажем под черкнута планировкой аллеи, идущей по краю луга вдоль фасада, почти у стен здания. Парадный вид придает фасаду великолепная лестница с широкими ступенями, сложенными из темно-серой парицкой плиты. Пять застекленных арочных проемов (которые, по проекту Ринальди, были в XVIII веке сквозными) отмечают главный вход. В центре фасада — поддерживаемый двумя колоннами балкон, украшенный кованой решеткой. Предельно скромная дѳкорировка стен заставляет прежде всего обратить внимание на ясную конструктив ность объема сооружения. Традиционная для архитек туры XVIII века схема усадебного дома, соединенного галереями с флигелями хозяйственных служб, приобрела у Ринальди своеобразную трактовку. Создав двухэтажные полуциркули, примыкающие к каре, архитектор тем самым сумел масштабно выявить значение центрального трехэтажного корпуса и придал цельность и монолит ность всему комплексу. Характерной композиционной находкой Ринальди является расчет изгиба полуциркулей таким образом, что при взгляде со стороны луга здание 2 Зак. № 701 33

кажется круглым в плане. От дворца к Серебряному озеру местность понижается, и от озера дворец напоми нает стоящий на холме укрепленный замок, вершина которого господствует над округой. Искусно прорисованные декоративные детали смяг чают впечатление от суровой монументальности внешнего облика дворца. Круглые проемы верхних ярусов башек тонко обработаны волнообразными волютами. Прямо угольные оконные проемы обрамлены наличниками с за кругленными углами. В оконных простенках использу ются элементы архитектурных ордеров — колонны и пи лястры, выполняющие чисто декоративную функцию. Простенки второго этажа украшены пилястрами иониче ского ордера, напоминающими рога тура. В первом этаже между окнами — гладкие пилястры тосканского ордера без капителей. Окна третьего этажа обрамлены прямоугольными впадииками и нишами. Пудостский камень, которым облицоваи© здание,— местный известняк светло-желтого цвета — удобен длй обработки и приобретает со временем большую проч ность. Возможно, использование каменной облицовки в этой постройке Ринальди, так же как и в Мраморном дворце в Петербурге, связано с воспоминанием зодчего об архитектуре родных мест, о римском известняке — травертине, из которого выложены палаццо Рима. Во вся ком случае, сохранение естественной фактуры облицовоч ного камня не было типично для современной Ринальди петербургской архитектуры: обычно кирпичные здания в столице покрывались штукатуркой и окрашивались. Пудостский камень, пластичный, благородный по фа ктуре, способен изменять свой тон в зависимости от осве щения — от пежио-золотистых колеров до холодных сталь ных оттенков. Облицовка этим камнем получила в гат чинской постройке особый смысл. Здание воспринимается как часть окружающей природы, оно входит в пейзаж 34

с той же убедительностью и с тем же правом, как неяр кое северное небо, высокая трава на лугу, лиственницы и клены Английского сада. Декоративные детали —пилястры, карнизы, налич ники, подоконники — высечены в камне с безупречпым мастерством. Вглядываясь в фасады Гатчинского дворца, нельзя не восхититься умением Ринальди избежать мо нотонности обработки большого пространства степ и в то же время сохранить впечатление монолитности по стройки. На верхней площадке лестницы на парковом фасаде помещены две мраморные статуи работы венецианских мастеров Морлейтера и Маркиори «Война» и «Мир». Ступени парадного крыльца, постепенно сужаясь, повто ряют в плане выступ двухколонного портика, отмечаю щего вход. У полуциркульных галерей ступени входных лестниц закруглены, соответствуя своими очертаниями их плану. Вернувшись на дворцовый плац, можно ознакомиться с луговым фасадом. Облик его в известной степени иска зили грузные трехэтажные каре, выстроенные в середине XIX века на месте ринальдиевских корпусов, но главный корпус дворца в целом сохранился почти без изменений. Округлым линиям полуциркулей, огибающих плац, как бы вторит плавный подъем въездного пандуса. По центру полуциркулей и у перемычек, связывающих их с каре, на уровне второго этажа размещены балконы. Неровная линия фасада главного корпуса с выступающими по краям ризалитами делает более органичным переход к полукружиям галерой. Существенную роль в общей композиции играет раз личный рисунок окон —в первом и третьем этажах пря моугольных, а во втором имеющих арочные завершения, рисунок которых соответствует аркадам полуциркулей. Между аркадами на фоне красноватой черпицкой плиты 35