Гамбургский счет

КОЛЛЕКТИВНОЕ ТВОРЧЕСТВО

Вопрос о коллективном творчестве выплыл в светлое поле сознания современного общества. Коллективность творчества, конечно, понимается многими очень наивно. Например, на этой неделе в одной из газет появи лась заметка о том, что к постановке предложена пьеса, напи санная коллективно четырьмя авторами, причем каждый писал свой акт. Конечно, такое творчество вполне возможно: мы знаем ро маны Эркмана и Шатриана, братьев Гонкур; Дюма-отец дер жал у себя в доме целую фабрику по приготовлению романов, а Сарду заказывал помощникам отдельные сцены своих пьес, а сам только связывал и обрабатывал их. Но все это случаи не столько коллективного, сколько груп пового творчества. Настоящий коллективизм в творчестве лежит глубже, но зато и шире. При выдаче патентов на изобретения записывают не только день, но и час, даже минуту подачи заявления; практика пока зала, что вполне возможен приход другого изобретателя с тем же изобретением. Так случилось при выдаче патента на телефон! Вообще, приоритет на изобретение или открытие установить очень трудно; эпоха подготовила предпосылки построения, и несколько человек, не связанных друг с другом, ощущают себя творцами. В этом случае человек и человеческий мозг не что иное, как геометрическое место точек пересечения линий коллективного творчества. Я поясню свою мысль сравнением. Если мы в совершенно неподвижно стоящий стакан с водой бросим мельчайше истер тый порошок, то мы увидим, что и после того, как вода успоко ится, мельчайшие частицы порошка, подвешенные в воде, движутся, вроде того, как движется рой мошек на солнце, но гораздо тише. Движение это называют броуновским, по фамилии ученого, который его открыл и объяснил нам, что частицы, подвешенные в жидкости, в силу ничтожности своей массы, воспринимают движение молекул и начинают колебаться под действием их толчков. Вот роль таких частиц, выявляющих движения, не заметные сами по себе для невооруженного глаза, и играет творец, будет ли это изобретатель двигателя внутреннего сгорания или поэт. Может быть, многим из читателей известно, как разыгрывают или разыгрывались итальянские комедии импровизации, так называемые «commedia dell'arte». Брался сценарий, в основу сценария клался какой-нибудь сюжет; сюжеты же, как вам известно, не являются продуктом личного творчества, они пере ходят из одного временного пласта творцов искусства в дру гой, изменяясь под влиянием желания все время иметь ощути

88