Гамбургский счет

сохранились некоторые рукописи: это технические, исторические, гид рологические описания. «Писал я в этой книге технику,— вспоминал он по свежим следам событий.— (...) Написал я листов шесть. Пошло в книгу листа четыре» 1 . Но так или иначе, имя Шкловского стояло под названиями таких глав, как «ГПУ, инженеры, проект», «Заклю ченные», «Чекисты», «Имени Сталина». Рассказывая о писании этой книги, он будет говорить о «великом опыте превращения человека», «правильности единого пути» 2 . Он очень старается «мериться пятилеткой» (Б. Пастернак), пи сал — еще раньше,— что хочет «капитулироваться перед временем, причем капитулироваться, переведя свои войска на другую сторону. Признать современность» (с. 382). Это ему удавалось плохо. Очерки бы ли хуже остальной его прозы; однако освободиться от своей манеры не получалось: «В. Шкловский одинаковым стилем пишет о Достоев ском, о кинокартине, маневрах Красной Армии. Поэтому мы не видим Достоевского и не видим Красной Армии: мы видим только Шкловско го» 3 . Не однозначно-социальный, а общеостраненный взгляд писателя Шкловского все равно чувствовался, и это было уже лишнее. «Шклов ский разоблачает себя,— писал рецензент «Поисков оптимизма»,— как посторонний наблюдатель нашей действительности, как писатель тех социальных слоев, которым не дано ни услышать победоносного ляз га железа и стали, ни увидеть энтузиастов великой стройки» 4 . 9 «Классический» период ОПОЯЗа завершился к середине 20-х годов. Начавшийся кризис был многосторонним и у всех участников разре шился по-разному. Одной из его сторон было отношение к литературе — собствен ной — как способу самовыражения и претворения исторического и теоретического материала. Тынянов резко разделил две сферы, став одновременно (а потом и исключительно) историческим романистом, Эйхенбаум пытался — в книгах о Толстом — найти объединительные пути, новый жанр литературной биографии, построенной на истории и «быте». В обоих случаях поиски были исполнены глубокого драма тизма 5 . Шкловский — в числе немногих — остро чувствовал издержки «новой манеры» Эйхенбаума. «Тот метод полубеллетристического по вествования, который ты берешь,— писал он в 1928 г.,— при твоей 'Шкловский В. Беломорстрой.— История заводов. № 3—4. С. 115. 2 Там же. Ср.: Шкловский В. Беломорстрой.— Пионер. 1933. № 14. С. 11. 3 М с т и с л а в с к и й С. Стиль — это тема.— Литературная газета. 1934. 8 августа, № 100. * Молодая гвардия. 1931. № 21-22. С. 156-157. 5 См. об этом: Ч у д а к о в а М. О. Социальная практика, филологическая рефлексия и литература в научной биографии Эйхенбаума и Тынянова. В кн.: Тыняновский сборник. Вторые тыняновские чтения. Рига, 1986.

25