Гамбургский счет

Против переделок романа Мережковского в пьесы ничего нельзя возразить; эти романы не были романами, не будут и дра мами. Вообще это глубоко не литературное явление.

КОМИЧЕСКОЕ И ТРАГИЧЕСКОЕ

В последней постановке Театра народной комедии интересен перебой комических и трагических моментов. Пьеса организована так: основной стержень ее состоит из мелодрамы типа бульварного романа, с быстрой сменой сцен, с катастрофическими влюблениями,— одним словом, из ряда авантюрных моментов, связанных между собой почти без психо логической мотивировки. Пьеса открывается пантомимой убийства, мотивировка этого убийства дается позднее при помощи разговора. Комический элемент дан в виде эксцентрика (клоуна), ввод которого в пьесу мотивирован тем, что он тихий буржуй, на ули це которого произошло убийство; он бежит в провинцию, но по лучается так, что он везде встречается с преступниками,— одним словом, он оказывается аккомпанементом мелодрамати ческого действия. Теперь, как построена эта комическая сторона? Смешное да но здесь не как смешные слова, а как несовпадение обычных слов с эксцентрическими действиями; комический элемент, таким образом, сосредоточен в жесте и бутафории. Это смешно, и смешно театрально. Но мне кажется возмож ным и другой тип смешного, который широко использован в цирке: несовпадение слова и жеста. Например, клоун хочет пере скочить через другого и падает, говоря «вот и перескочил» (Богатырев). В более развитом виде это дает (уже на материале слова) диккенсовскую шутку: ехать так ехать, как сказал попугай, ког да кошка потащила его за хвост. Во всяком случае, «смешное» Сергея Радлова показывает в нем человека, смогшего превратить алхимию театра в химию театра, то есть сознательно (научно) пользующегося материа лом. Но перейдем к контрасту комического и трагического. Прием этот в своем обнажении широко использован в рус ской хоровой песне типа «Среди долины ровныя» с припевом «Ах, вы, Сашки, канашки мои» и т. д., причем в припеве изме няется темп и ритм. На одной перемене ритма основаны русские народные песни Верхнего Поволжья, сконтаминированные (составленные) из чередования песен частушечьего и протяжно го размеров. Иногда контраст дан в самом припеве, то есть при пев не только дисгармонирует с текстом, но и в себе самом несет противоречие. Например, после шутливого припева вдруг вво

113