Гамбургский счет

место в поэтической системе. Только так выясняется его истинное, а не произвольно в него вложенное значение. Выйти за пределы худо жественной конструкции, т. е. говорить о социальном, общественном смысле данного литературного произведения, можно только после ис черпывающего имманентного ее описания. На автономии развития форм строил свою типологию художествен ных отношений один из крупнейших теоретиков искусства рубежа веков Г. Вельфлин. С этими штудиями был тесно связан О. Вальцель, в частности пере несший на литературу вельфлиновское противопоставление стилей Ренессанса и барокко. Схождения с русской формальной школой в его работах многообразны. В книге «Проблема формы в поэзии» (1919) Вальцель высказы вает важную мысль о чисто формальном, независимом от смыслового завершения художественного произведения 1 (близкая мысль позже развивалась Шкловским) 2 ; говорит о необходимости рассматривать не обособленные формальные элементы, а значение их в художест венном целом; делает чрезвычайно ценное указание, что надо «исключить самое противопоставление сознательного и бессознатель ного в процессе художественного творчества. (...) дело идет об особен ностях формы, проявляющихся в уже законченном произведении ис кусства. Наблюдения наши в этой области были бы неминуемо затруднены, если бы предварительно пришлось решать неразрешимый вопрос — были ли отдельные формальные особенности намеренно вы браны художником, или же они непосредственно и бессознательно вытекали из его природных способностей и индивидуального даро вания» 3 . Общеискусствоведческие штудии оказали влияние и на последую щие исследования, непосредственно связанные с проблемой художест венной прозы — наррации, сказа,— на работы В. Дибелиуса, К. Фри деманн 4 . Особое место надобно отвести Б. Христиансену с его «философией искусства» (русский пер. 1911 г.), оказавшей непосред ственное воздействие на такие центральные понятия формальной шко лы, как материал — форма, поэзия — проза 5 и, конечно, доминанта — 1 См.: Вальцель О. Проблема формы в поэзии. Пг., 1923. С. 33. 2 Ср.: «В искусстве определенный смысловой поступок может быть часто заменен своим композиционным суррогатом (...), так, например, появление или исчезновение цезуры может в конечной строке заменить в лирическом стихотворении смысловое разрешение» (Шкловский В. Гамбургский счет. Л., 1928. С. 166). Ср.: «Так у Фета концевая строфа разрешает всю композицию вещи, может быть, тем, что в ней в тот же размер вложена иная ритмико-син таксическая фигура» (С. 257). 3 Вальцель О. Проблема формы в поэзии. С. 37. 4 D i b е 1 i u s W. Englische Romankunst. Die Technik des englischen Romans in achtzehnten und zu Anfang des neunzehnten Jahrhunderts. 2. Aufl. Berlin — Leipzig, 1922 (1. Aufl.-1910); Friedemann K. Die Rolle des Erzählers in der Epik. Leipzig, 1910. 5 См.: Эйхенбаум Б. Поэзия и проза.— Труды по знаковым системам. V. Тарту, 1971. С. 477 (публ. Ю. Лотмана).

6