Fuck context

Реакция архитектурной критики была скорее негативной. Некоторые упреки почти дословно повторяли аргументы «серых»: собрание элегантных деталей, не складывающихся в композиционное целое, повторение пройденного материала, герметичность и непроницаемость архитектуры, эксклюзивность, страх перед «грязью» жизни. Многие критики противопоставляли «ретроспективный» подход Мейера «новаторскому» решению музея Гуггенхайма в Бильбао Фрэнка Гери. — Можно ли сказать, что Джон Уолш был для вас самым трудным клиентом? — спрашиваю я про главного куратора строительства музея. — Это было самое долгое сотрудничество, — отвечает Ричард, — поэтому оно не могло быть легким. И та, и другая сторона пришла к этому проекту с опреде- ленными идеями. — И ни та, ни другая не хотели уступить? — И той, и другой казалось, что она уступила слишком много, но согласия мы не так и не достигли. — Я знаю, что самые серьезные конфликты возникли у вас по поводу парка. — Смотря о каком парке идет речь. Первоначальный проект главного пар- ка, который сделал Дэн Кили 1 , был превосходен. Проблема возникла с так на- зываемым Центральным парком, который отдали на откуп художнику Робер- ту Ирвину, а тот ничего не понял. Это полная катастрофа. Этот парк не имеет никакого отношения ни к архитектуре, ни к ландшафту. Видимо, кому-то каза- лось, что у нас было слишком много влияния и им хотелось поставить нас на место. Представьте себе, что дизайн площади Святого Петра в Риме отобрали у Бернини и отдали, скажем, Карло Мадерно. Бессмыслица. — В документальном фильме о строительстве музея есть эпизод, когда вы про- сите Джона Уолша запретить сотрудникам засорять пространство семейными фо- тографиями, игрушками и тому подобными личными предметами, при этом вы ис- пользуете свои личные фотографии, билеты, обрывки плакатов и тому подобные личные предметы в ваших коллажах. Нет ли здесь элитарной позиции: я художник, мне позволено творить, используя семейные фотографии, а простым людям нет. — Это не точное сравнение. Коллажи я делаю для себя. Они не являются частью общественного пространства. Это как мои семейные альбомы или моя коллекция марок. Вы не обязаны на них смотреть. В общественном сооруже- нии пространство принадлежит всем. Ты можешь занимать часть этого про- странства, но это не твой дом. У тебя есть определенные обязательства по от- ношению к остальным потребителям этого пространства. — Я вижу в этом конфликте главную проблему модернизма, желание художни- ка навязать потребителю свои эстетические предпочтения. — К модернизму это не имеет никакого отношения. Это проблема индиви- дуального и общественного пространства. Мои коллажи — это частное собы- тие в моем индивидуальном пространстве.

— В этом фильме есть другой эпизод, когда вы воз- мущаетесь хаотично расположенными столами в кафете- рии и предлагаете прислать им план расстановки столов. — Да, мне хотелось внести туда какой-то порядок. — Жизнь всегда хаотична…

1. Дэн Кили — американский ландшафтный архитектор, скончавшийся в 2004 году.

Fuck Context?

23