Французское искусство и его представители

П ослѣднія теченія французской живописи . 91 родой, гдѣ они забудутъ всѣ изжитыя догмы и сво бодно и наивно пойдутъ по новымъ дѣвственнымъ путямъ. Эту мечту ванъ-Гога о «тропической жи вописи», эту завѣтную мечту всей французской поэзіи XIX вѣка и осуществилъ Гогэнъ. Сынъ бре тонца и перувіанки, уже въ крови своей носившій нѣчто первобытно-стихійное, казалось, былъ со зданъ самимъ Провидѣніемъ для этого — ему не такъ труденъ былъ подвигъ опрощенія и отреченія отъ Европы, какъ другимъ. Правда, основныя черты Гогэновской живописи сложились еще на Мартиникѣ и въ особенности въ Бретани, гдѣ, окруженный учениками, въ деревнѣ Pouldu онъ изучалъ первобытные типы бретонокъ, стихійныя красоты скалистыхъ береговъ. Отшель никъ, покинувшій столицу и какъ Заратустра окру женный учениками, онъ уже здѣсь (1890) форму лировалъ главныя максимы своей живописи. Но высшаго расцвѣта его живопись достигла во время его перваго и второго пребыванія на островѣ Таити. Въ 1891 году Гогэнъ уѣхалъ на Таити и здѣсь въ глубинѣ острова онъ провелъ два года. Почему онъ уѣхалъ туда? Объ этомъ мы узнаемъ изъ пре дисловія Ш. Мориса къ каталогу выставки 1893 года, на которой представлены были таитянскія работы Гогэна. «Художникъ отправился туда не для того, чтобы обновить тамъ свою душу новыми сюжетами. Ибо, болѣе чѣмъ кто-либо другой, Гогэнъ могъ бы ограничиться до безконечности однимъ и тѣмъ же мѣстомъ и лицомъ, изъ которыхъ онъ сумѣлъ бы